时间，总是在前瞻时长，在返顾时短；在期待中慢，在追溯中快；在未来时远，在过去时近；在前行中难，在回望中易。因此，遇到难处时，多回头看看；内心抑郁时，多回头想想。

上海是宏大的，拍出来的春天却往往是微观的；村庄是微小的，拍出来的春天却往往是宏观的。一朵春花，可以照亮一个大都市；一个村庄，可以住下整个春天。所以，题材并无大小，能够见出大小的，是你的胸怀。

严格说来，戏曲中的身段还是不能等同于舞段。首先，身段基本上是辅助表演的手段，而舞段是表演的本身。其次，身段多以表意为主，而舞段以抒情为主。再则，身段往往从属于语言，而舞段构成舞蹈语汇。另外，身段多停留在对生活的模拟，而舞段超越和创造生活。虽有差异，并无高低，因为戏曲是综合表演艺术，舞蹈是专业表演艺术。

虽然一千个人的心中有一千个哈姆雷特，但一千个哈姆雷特都拥有一段独白。《哈姆雷特》是一部以经典台词立世的戏剧杰作，它证明了说的力量丝毫不次于唱。说的力量来自文学，文学的力量来自哲学。而“你是谁”，就是每个人都不可回避的终极命题，生命的意义需要求证，生活的方向需要追问。戏剧，就是一种让人看见自己的哲学。

睡觉有两种，一种是睡觉，一种是睡懒觉。睡觉是生存的需要，睡懒觉是生活的需要。艺术和假日，就是生活不可或缺的懒觉。只有放慢生活的节奏，才能享受生活的快乐。

戏曲看演技，话剧看演戏。歌剧看抒情，舞剧看写意。

演员的超人之处就在于，他们能够在体验和表现之间，在角色与本色之间，在戏剧与游戏之间，自由出入，不动声色，不露痕迹。

在北京演出场场爆满的立陶宛OKT版的《哈姆雷特》，从创作方法到演剧方式，可以全方位展开赞赏与讨论的地方很多。我只想强调一点的是，仅仅从表演艺术的角度而言，从业者和爱好者，不去看一场就非常可惜！他们令人惊叹的修养与技术，他们在舞台上超强的生活能力，他们的语言张力、形体功底、漫画一般传神的表情，是一整套经典的表演理论和训练方法的结晶。

一个文明社会的标志就是，除了大自然的不可抗力，不会允许存在有任何一股能够凌驾于法律之上的外力。