1、晚会是个大拼盘，但策划这个“盘子”还是有讲究的。设计好了，不但能让节目异彩纷呈，在深化和升华主题上，也可起到事半功倍，省钱、省人、省力。做晚会策划，虽无专业要求，但也决不是谁都玩得转的。

2、如果说舞美是一台晚会的硬包装，那么串词就是一台晚会的软包装。硬包装如果花钱没讨好，会伤眼；软包装如果煽情无底线，会恶心。

3、串词和旁白与节目的关系，可以是内容的自然延伸，也可以是复合阐述，更高境界是相互呼应，既达情中之意，更言弦外之音。

4、写晚会串联词，有些地方，气口比美文重要；铺排比升华重要；留白比图解重要。好的串词，决定了一台晚会的品味与品质。

5、做晚会撰稿的悲哀和价值在于，你没写出来之前，个个是白丁；你写出来以后，个个是专家，就你白丁！

6、一台晚会，财力投入再大，如果没找到一个妥贴的结构与串联方式，那只是一场感官联欢。晚会就是帮人家搭建一个“说话”的平台，说什么可以听人家的，但怎么说，这是做文案的事儿。这事，得先听你的。

7、你应当努力让人看到的，是文字自身所呈现的光芒，你不应当让人看到为了煎煮、过滤和提纯这些文字，你所付出的脑力。这才是“文章千古事，得失寸心知”的真谛。

8、情感虽然不以价值衡量，但缺乏思想的言情，必然缺乏价值。这是一个滥情的年代，情感之所以变得廉价，就是因为它缺乏思想的含金量。情感可以满足一时的冲动，却难以满足人生的受用。

9、你的思路到哪里，你的世界到哪里；你的眼界到哪里，你的边界到哪里；你的心境到哪里，你的境界到哪里；你的阅读到哪里，你的深度到哪里……你的足迹到哪里，你的心未必到哪里。

10、每次听音乐会，不论什么顶级乐团和歌唱家，我都不太在意他们是否加演曲目。音乐会本应当是一个能够充分满足听众审美预期的结构，这个结构也包括了见好就收，意犹未尽。然而一加演，结构便破坏了，便画蛇添足了。

11、今日立春，昨日动笔，写一台关于春天的音乐会。文字不会很多，但一个字，能否像一颗种籽，播进春天，开花结果……我想，人能听见的，时间也听得见。

12、做晚会，就是把一些相同的节目，托在一个不同的盘子里；而做好的晚会，就是把那些相同的节目，托出不同的光彩。做晚会的人就是一“托儿”，但托儿有托儿的高低。

13、搞晚会文字创作要淡定。当你一个人顶着整个团队的压力在唱独角戏时，台下空无一人。当你连同脱了的一层皮的稿子脱手后，人家忙的团团转，你游手好闲帮不上忙。好不容易晚会上了台吧，你坐在观众厅最后一排，观众在为台上的人喝彩，却拿后脑勺对你。

14、大树之美，在其枝叶繁茂，而枝繁叶茂，全系于主干强劲。这主干，就是晚会的魂魄所在。

15、不是登上舞台的就是演员或主持人。舞台有台风，台风是一种气质。舞台，是一个物理空间，更是一个心灵空间。

16、不论是舞台上还是现实中，中国无疑是一个“口号”大国，这些“口号”却多数与人类文明格格不入，既不能影响人们观照世界的思维方式，也不能对人类的自由审美提出有价值的引领，所以只能算一个“口水”大国。

17、写实并非实写。写实不在于真实，而在于更真实。

18、做一台晚会的过程，就是考验一群人的综合素质的过程，就是检验一群人的知识领悟、组合、解构与重构能力的过程。

19、晚会上，为什么会觉得主持人成了话痨？无非虚假，重复，无趣，不着边际，拉低了话题的品质……造成这样的原因，多为撰稿者自我定位错误，自以为领导代言人。

20、像春晚这类综艺节目之所以难办，就在于它无法确立一条真正的情感主线，无法找到贯穿始终的“戏剧动作”，这样一来，无法使观众形成线性的审美期待，平、散、乱。

21、世界上只有两件难事，一件是有艺术含量的技术，一件是有技术含量的艺术，做好了前一件事，是专家，做好了后一件事，是大师。而晚会，要求你把两件事同时做好，所以，晚会的难做是先天性的。

22、串联词要讲“气”：立意讲才气，命题讲人气，字面讲语气，字下讲底气，句子讲顺气，铺排讲大气，行文讲锐气，抒情讲豪气，讲气象，讲气概，晚会才会有人气……

23、用平实而有张力的语言，写鲜活的感受、情感和事物,让文字象空气一般，在你的身体内流动起来，这就是写串词。