学萨的一个难点是吹半音，这是我学习一年之后的切身体会。

按照十二平均律，3和4之间是半音关系，7和之间也是半音关系，其余的音符之间则是全音关系。这样就构成了全全半全全全半的音程结构。就我们学习的中音萨克斯来说，它天生就是降E调，这个调在吹奏音阶时，不需要升高或者降低半音的处理，所以，相对来说，降E调是最容易学习的。当然，为了音乐旋律的需要，在乐曲中，常常会用上升高或者降低半音的处理。

一开始，我在吹一些比较简单的乐曲时，并没有涉及到半音的问题，或者有升降调，我都自动地忽略了，这种忽略，有时候我压根儿就没有意识到，以为原本就是这样的，而有一些地方能够听出来，感觉别扭，但因为不会吹半音，也只好绕开了，按照不升不降的吹法，好歹也算是顺下来。

这种选择忽略的做法，实属无奈，在经过一年以上的学习之后，我开始意识到，必须解决，不能再这么糊弄下去了。

当然，此前我也做过一些尝试，虽然不那么成功，但也算是能够吹半音了。最早的半音是在学《同一首歌》其中有一句“风雨走遍了时间的角落”，“角落”的“角”是6#43音。刚刚学吹这首曲的时候，我是按照4音吹，并未降低半音。我知道这么不能直接吹成4，但是#4我不会吹，不知道怎么按键，所以只好按4吹，吹了一段时间后，就上网查了升#该如何按键，慢慢学会了，并在实践加以运用，果然就感觉对了。

其实，在我学习的这些曲目中，升降半音还是很多的，在我指法还不太熟练的时候，我基本上就选择忽略半音，就当它不存在。后来逐渐地开始熟稔起来，指法也灵活了，就慢慢尝试多用半音，按照原谱演奏。像《莫斯科郊外的晚上》《归来》《半山听雨》《挡不住的思念》等。《莫斯科郊外的晚上》其中#4#5连着两个半音，要是不降半音，听起来就完全不搭调了。而像《归来》，其中的第三小节的23 5#43，因为有这个半音，整个乐曲就感觉特别好听，否则就差点意思了。最近学习的几个曲子也有很多半音，像《那个冬天的茶屋》第三小节的22 23 4 #56因为有这个降调5，这个乐句就顿时鲜亮突出出来，但是学会它的确费了老大的劲儿。

最费劲的，则当属《下雨的时候》，这是我的保留曲目，算是吹的最有更感觉的一首，网上也很火，吹的人很多。我是年初学会的，一开始吹就觉得特别好听，很容易上头，学得也很快，吹了几遍就通了，但是，其中有两处升调，分别是第七小节的中音b7和11小节的高音b7。和其它曲子一样，一开始我是选择忽略这两个升半音的，按照中音7和高音7那么吹。说实话，起初的时候，我并没有感觉到特别违和，可能是这个曲子太好听的，那种弥漫的沉浸感几乎攫取了我们的感觉，所以，其中两处升调的缺失也未能引起太大的不适感。

有一天我在抖音上听到一位老师教学这个曲子时，特别提到了这两个升调，他指出了这两个音的重要性，并且做了详细的示范，听了之后如醍醐灌顶，我下决心要学会这两个半音。其后，我就上网学习了这两个半音的吹法并且做了认真的练习，一周后，我终于能够基本掌握这两个半音的技巧。此前，我录过一段演奏这个曲子的视频，还发到了网上。当时我记得是没有用上这两个半音的，网友大概顾及我的面子，并未指出它的不足。看来，我又得再录一次视频了。

回顾这个学习过程，我的体会是，半音有难度，但也未必学不会，只要肯努力，下决心，还是可以收到良好的效果的。

对了，今天是周一，是老年大学萨克斯班上课的日子，红五月是旅游旺季，同学们出门的很多，所以，教室里空了一大片。今天的课依然是音阶练习，第一堂课是以反复练习为主，第二堂课则开始练习G大调的练习曲。

说实话，这段时间都在练习曲子，新曲倒是练会了不少，但是音阶基本功练习少了，尤其是五线谱的练习曲基本上就没怎么练，所以，今天老师带着我们练习五线谱，我突然有了一种很陌生的感觉，加上是练习G调，指法本来就不熟络，所以手忙脚乱的，我竟然就跟不上大家的节拍，有时候我就傻愣愣地呆住了。这大概也是学萨以来的第一次，心里突出就冒出一点忧虑害怕，我一直自诩是班里学的最快最好的，但是今天竟然茫茫然，苶呆呆，可怕。

但是我冷静地分析了一下，除了练曲子不练音阶基本功的原因之外，新的G调学习中，我可能存在一个误区，一直以为G调是一个全新的调式，全部指法必须重新掌握，所以，我才会看到G调的五线谱里，竟然全都不认识，一片空白，我把以前掌握的五线谱1234567i全都丢弃了。其实，我回过神来，只有FA吹成降半音就可以了，其他的指法，该怎么吹还是怎么吹。

当然，降FA代入，有一点的难度，还是也好好练习，从今天开始，要增加基本功练习的量，要多学习五线谱，这是必须的！

这几日闲着的时候，我翻看我的练习曲目，发现一个有趣的共同现象，那就是我的练习曲目中，带雨字的特别多。《半山听雨》《下雨的时候》《今夜草原有雨》《松湖烟雨愁》《微风细雨》，还有和雨水有关的。比如《莫日格勒河》《我是一条小河》《雪落下的声音》《云水禅心》《在水一方》。这是巧合，也是必然，以为自然界的雨，水，雪等，在诗人音乐家歌手的内心，都是多情的，委婉的，悠长的，淡雅的，这与萨克斯这个乐器的声音特征演奏风格有很多的契合之处，而且也与我个人的音乐审美偏好有极大的关联，我好这口，自然选的曲子也偏向这方向，反过来，只要是这一类曲风的，我情有独钟，偏爱有加。