本来，福尔摩斯的形象即便是在中国也是深入人心的了，上世纪八九十年代的侦探电影小说热已经让金庸、梁羽生、古龙的武侠小说，让阿瑟·柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂的推理侦破小说已经其中的大侦探夏洛克·福尔摩斯、赫克尔·波洛变得家喻户晓，尽人皆知。通过小说，影视剧，波洛，福尔摩斯的形象也更加立体更加清晰。《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等等电影让那个长着两撇胡子，腆着大肚子，满脑子智慧灵光的比利时侦探波洛走进了中国观众的心里。相对来说，大侦探福尔摩斯的形象更加根深蒂固一些，在中国，福尔摩斯已经成为侦破各种疑难案件，深挖各种罪大恶极又狡猾凶残案犯的化身，不管坏人运用怎么样的手段，不管他们设下怎么样的重重迷障，福尔摩斯总能运用超人的智慧层层剥茧抽丝，识破诡计，最后将罪犯绳之以法。福尔摩斯是充满智慧的神探，中国人为之倾倒。

不过，或许是小说影响力太大的缘故，或许是我们对当时时代背景的大而化之的了解的缘故，我们所建立起来的福尔摩斯的形象大都是温文尔雅的英国绅士，衣着整齐光鲜，西装革履，头戴礼帽，脚蹬皮靴，手拿文明棍，目光深邃，脸色凝重，举止典雅，言语高深。

《大侦探福尔摩斯》把这一切固有的形象都颠覆了。福尔摩斯不再是一个儒雅深沉的英国绅士，而是一个潇洒俊郎，身手不凡，举止有些怪异的人，虽然他还是那么聪明那么机智，那么大胆勇敢，可是电影中的青年神探更加像古代版的007詹姆斯邦德—连喜欢女色，那么多情都像。

这让我们很意外。就像中国神探狄仁杰，因为胖乎乎的梁冠华出演了狄仁杰，把个智慧的狄阁老演得出神入化深入人心，如果再换个演员演狄仁杰，大家恐怕也一定会有些不适应。不过，仔细想来这个也很正常。先入为主的思想每个人都会有，颠覆形象一要勇气，二要好的手段，要是只能破，不能立，原先的形象被颠覆了，后边新的形象不得人心，那是得不偿失的。

在我看来，我更加喜欢那个潇洒有些怪癖的福尔摩斯，这样更加符合现代人的审美观念。至于到底哪个形象造型更加符合历史的真实，这其实不重要，因为文艺作品不是历史教科书，不承担存史的义务。只要符合观众的口味，大家觉得可信好看就可以了。

这一点，对我们的影视剧创作，也应该有借鉴和启发。