虹影是一个不断地挑战写作难度、不断超越自我的作家。一个作家写到一定程度，要追求一种难度，继续写下去，不得不进行自我挑战，她一直在不断的这样做，包括她的短篇集和诗集我都很喜欢，但是，上海三部曲的出版，是非常令人吃惊的事情。因为她按说没有过多的在上海生活的经验，但是，她却可以运用艺术家天才的想象来处理这个题材。从《上海王》到《上海之死》再到这本最新的《上海魔术师》，我可以看到她的雄心，就是不断地寻找新的写作资源，不断地开拓自己的文学领地。

其实，中国作家现在也面临着全球化背景下的市场竞争。对中国作家来讲，好多人意识不到这个问题，在全球化背景下我们参与各种各样的出版竞争，好多中国作家处于弱势。但是她却在小说写作的题材上，从自我的书写比如《饥饿的女儿》到《上海魔术师》这样她经验之外的作品，显示了她有两把刷子，一把是和自我有关系的，另外的一把刷子就是历史情景之下的想象。

《上海魔术师》这本小说，小说内部的时间是凝滞的，而空间却很饱满，她将全球都瞩目的现代中国符号之一上海，做了特别好的艺术想象。历史不过是她编织花毯的材料，历史也是毒蛇，不断地纠缠着我们的记忆与生活，从而造成了一种奇异的效果。小说是结构方式的叙述的，呈现了相当的信息量，和小说的巨大的张力，以及包容力。这部小说的元素相当复杂，我一向认为，和历史有关的小说，其实都是当代小说，不存在真正的历史小说，因为一切历史都是当代史。从《上海魔术师》来看，它显示了虹影的绝佳的综合能力，和消化这些历史与想象的世界繁杂影象的能力。虹影就是这样穿梭在历史和现实之间，把想象的个体生命的历史，搀杂在真实的历史中，以如此大的地理、时间和心理范围来结构小说，中国当代女作家中确实还没有，而虹影一个弱女子做到了这一点了。在这一点上，她可真是强有力的。