建筑设计基于对绩溪的地形地势，名称由来的考察，基于对微派建筑和聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与微溪相去一里”并流离而复合，有如绩焉的“绩溪之形”的充分演绎和展现。   

    内部设有多个庭院、天井和街巷。既是舒适宜人的室内外空间环境，也是微派建筑空间布局的重释。主入口大院内的水面，有如乳溪徽溪汇聚一起的形态。主入口前方设置假山，宛若徽州的山水画卷。  

    外立面线条皆以简洁的直线贯通，墙体材料使用了灰瓦组成漏窗。白灰是基本色调，和谐地融入绩溪这片温润的土地上。

    用地原有树木得到尊重，有尊严地和建筑相濡以沫，用建筑和原有的山水对话。

    门洞，钢瓦制成的景观。     瓦屋玻璃房，夸张的坡度，变形的构成。     室内旋转楼梯，使参观流线变得丰富多变，避免单调。
    绩溪自古为望县，邑小士多，绩溪为最。读圣人之书，明圣人之学，知所向方，善善相劝，邦无游民，民无尢行，刑罚设而不废，风俗美而不流。家多故旧，自唐宋来，数百年世系，比比皆是。重宗义，讲世好，上下六亲之施，莫不祑然有序。冠冕之伦，崇尚气节。矜取予，亦骎骎乎齐鲁矣。

    以上是徽州府志对绩溪的评价。

    查士标行书草堂记，1679年作。查士标，字二瞻，号梅壑、懒老。新安四大家之一，师法倪黄，笔墨疏简，格调秀远。 

    印纹硬陶罐，春秋。

    水波纹双耳三足釜，汉代。

    豆青釉五福缠枝花卉纹缸，清代。

     红釉玉壶春瓶，清代。

    青花五彩描金花卉纹花口碗，清代。

     龙泉窑青釉三足洗。

     蓝釉象耳方瓶，清代。

    玉兰连理馆彩粉盘，清代。

     哥釉盘口螭耳瓶。

    汉罐，汉代。

    青釉四系罐，宋代。

    青釉多管瓶，宋代。

    青釉执壶，宋代。

    青釉堆塑魂瓶，宋代。

    青花四系五子登科人物纹罐，明代。

     青花山水纹罐，清代。

    青花凤凰牡丹梅枝耳瓶，清代。

    粉彩人物象耳尊，民国。

    粉彩开光八仙人物鹿耳尊，民国。

     牧牛图，李可染，现代。

     设色十二人物容像，清代。容像是为逝去先人留影存照，以备祭祀之用的肖像画，一般供奉在家族祠堂。

     廷昇垂钓图，胡传，清代。

    胡适手迹，民国。

    胡适手迹，民国。

    光绪壬辰年（1892）画作，胡祥（？）。
    “天父天兄天王太平天国序天福壹参军”木印。国家一级文物，“天父天兄天王太平天国”是国号，“序天福”是某位将领的爵名，“壹参军”是其下属的一位参军官。

    清代青花罐及茶壶。

     红木九子盘，民国。

     清代花卉罐及绿漆描金盒。

     钟形紫砂壶，清末。

     方形竹节紫砂壶，清末。

     宜兴加彩紫砂壶，清末。

     方形竹纹紫砂壶，清末。

    墨盒，清代。

    老胡开文帽筒，民国。

    绩溪博物馆，在县级博物馆中应属首屈一指，建筑造型复古而别有新意，形神之间，隐隐约约有古徽州厚重的身影。展品以书画为优，馆内还复制了龙川、湖村、上庄、石家等几座古村落的模型，使人如临其境。是一处怡人的地方。