同命运抗争的村姑

——导演邓迎海谈电视剧《紫藤》的思想内涵

　　时下，黑龙江电视台正在播放邓迎海执导的10集连续剧《紫藤》，这部表现村姑走进都市的电视剧，像一首清新的散文诗给夏季的荧屏带来一份清凉。近日，记者采访了曾执导过《座山雕世家》、《大荒野》和《年轮》的我省青年导演邓迎海，请他谈谈电视剧《紫藤》。
　　记者:您刚拍完《年轮》，又在43天的时间内推出《紫藤》。《年轮》拍过后您为什么对《紫藤》情有独钟?您想通过《紫藤》表现什么?
　　邓导:《紫藤》原来是部广播剧，我一拿到电视剧本就被深深吸引了。它阐释了一种人生奋发向上的精神，通过农村少女水仙及家人的平凡经历。在八十年代至九十年代商品经济大潮冲击下，农村女青年水仙不甘于现实，决心向更美好的地方奋斗的过程，折射了当今城乡人们的心态:就是人总是想往更美好的东西。只有通过自己创造条件，努力拼搏，才能达到目的。《紫藤》原想改名叫《水仙》，但被我否定了。我觉得紫藤是一种意象，象征隐喻着水仙像紫藤一样不屈不挠地攀援着美好的人生道路，同命运苦斗。
　　记者:《紫藤》这部戏有许多地方运用了象征和隐喻的手法，作为导演能否谈谈您的创意?
　　邓导:电视剧中村前的大土岗像征一堵墙，这土岗是乡村与城市各种差异的分界线，是水仙与全村人的必经之路，只有翻过那座岗，才能走向通往更美好的地方。水仙不甘于命运的摆布，翻过去走进了都市，走向新的天地。她由于母亲的所为，使她本该与城里人一样地活着，而她却成了乡下人。她慢慢地想修整自己的行为，修整自己的意识和心态。她上学、工作，甚至恋爱，充当第三者。凡此种种，对水仙的成长和成熟都有着重要意义。最后，她终于找到精神上的归宿，把父亲领到母亲面前。在道义上完成了自己的一段使命，自己也走出村前那座土岗，去寻找自己奋斗的目标。另一典型环境的利用——木菊家。村口那条弯弯的路，木菊结婚是从这里走进村子，她的死，也从这里走向天国。水仙去看姐姐，也是从这里经过，这条路是弯的，木菊和大多数农村女性长期被传统意识所影响，姐们的成长像这条弯弯的路一样曲折。
　　记者:围绕水仙周围的人物命运都很坎坷，您是否要揭示什么?
　　邓导:母亲雨真与情人私奔，抛下女儿木菊和水仙同父亲一起生活，姐妹俩由于性格不同走上了完全不同的生活道路。姐姐木菊被愚昧和贫穷迫害致死，水仙则闯进城市谋生，她在寻找母亲的过程中，接受了城市现代文明，并像紫藤一样不屈不挠地攀援着自己的人生道路，在艰难的求生途中，她同样经历了感情波折。由此，才把对母亲的怨恨转化为理解。母亲雨真、父亲于坤、木菊、罗锅子、二猫、格子等等都是一群善良的小人物，他们也曾努力想摆脱命运的羁绊，却陷在时代的和人为的桎梏中。从水仙的经历中渗透着一种“外面的世界很精彩，外面的世界也很无奈”的哲理。我试图通过这组小人物，深入挖掘一下人性的内涵，以及城乡文明观念差异给人命运带来的悲剧。总之，追求幸福的路是艰难曲折的，但重要的是追求的过程。