20101111/天蟾·五子登科III吴双专场/★★★★★

简单

故事再简单不过。胸怀大志的赵匡胤，因抱打不平避走关西途中，无意中听到被歹徒劫持的京娘的哭声，遂解救之。之后，因京娘恳求毅然护送其回老家。为避嫌疑，两人结为兄妹。后，赵打跑追来的歹徒，京娘一路上流露爱慕之意，赵匡胤惋拒之。最后两人依依惜别。要是用来陈述，半分钟就够。

丰满

京娘与赵匡胤的关系随着故事的演进而自然递进：初见及至京娘出言相求，可为“遇英雄”；而之后在贼人追来之前，不忘加入一段二人同行，一句“我吁吁气喘，挽丝缰，跨玉鞍。看兄长虎步龙行，我京娘有福得识英雄。”，情感的种子已悄然种下，斯为“识英雄”；及赵匡胤大显身手击退贼人，只见京娘站立舞台一侧，低头抚衣，此时爱意依然萌芽，待赵穿戴齐整时，京娘抬起头看他的眼神已全然改变，接着便是爱意吐露，是为“爱英雄”；最后京娘回到老家，则为“别英雄”。

“爱英雄”那段，京娘对赵匡胤的爱的试探也是层层递进，编排极为讲究：先是假说风景以苍松为喻，不过赵顺水推舟未予正面回应；接着京娘一句“落花有意随流水”，则是更近一步的暗示，这回赵不可再回避，于是以“流水无心恋落花”“只因他有投奔沧海之志”应之；眼看说理式的暗示不行，京娘接着以水中鸳鸯为例试图以实景感染之，当然还是以失败告终。

原来简单的故事可以这般丰满。

细腻 

京娘的三次上马，都各具回味。初次上马，全是因为技艺不精而慌张失措，此为常情；第二次则是因“脉脉衷情系心头，却难出口”失神状态而再次身形不稳；第三次则因示爱被惋拒而显得落寞惆怅。

前文述及京娘以垂首抚衣来表达内心爱意的萌芽，而在京娘一路暗示爱意的时节，安排了山雨骤来的情节，以京娘的那句“对对鸳鸯各自投”埋下了结局的走向。

原来简单的故事可以这般细腻。但更重要的是，无论丰满还是细腻，都是以遵循人物心理的客观规律为前提。

现代

在人物情感营建上，作品构成了‘剪刀叉’般的心理线索：“遇英雄”时，京娘是‘急’，急于逃离，急于回家，而赵则是‘慢’，一开始因自己正在出走途中，有过犹豫，因此一开始他的护送是被动的，是跟随在京娘之后的。而到了情感萌芽之后，京娘的节奏明显‘慢’了下来，这时候开始的赵一路婉拒一路催着攒路，两人赶路的节奏、主动性完全颠倒了过来了。这种反转令观者一路伴来兴致盎然。

而及至京娘抵乡，观者蓦地发觉之前一路陪伴而来的种种情趣，不知何时竟完成了人物性格及情感的立体营建，以及观者对人物并其情感的完整认同，于是当“离别”真正浮现的时候，一霎时所有欢乐情趣都反转成了重重离情。人物愈压抑克制，观者愈伤感难抑，完完全全感同身受！

原来传统的戏码，可以这样的‘现代’。

简洁

作品的舞美极简，横画幅的褐色写意背景，给予舞台以空灵感，整个舞台上常常连一桌二椅都没有，就是两人，可以说把与作品无关的所有辅助手段都统统滤去，最大程度上让人关注人物的情绪、表情和肢体，从而浸入作品的深层内涵。

作品的每句词儿，每个情节，都尽力做到处处有用，与舞美设计一样，绝不留多余。

到最后离别时的戏剧高潮处，京娘前后只简单两句话，先是一句“怎么，你我就此分别么？”，后是“切莫忘，关西有人悬望中！”没有时下新编戏的长篇累牍的哭天抢地掏心掏肺，却力量强大，感人至深。最后，赵匡胤骑马返身，京娘以为他（抱着最后一丝幻想）回心转意，急忙扑过来一把抓住蟠龙棍，然后四目对望顿时明白一切无可挽回，遂用力将手中本牢牢抓着的蟠龙棍向外推去，这一扑、一抓、一望、一放，胜过万千动作！ 

原来，建立在‘丰满、细腻、规律’基础上的简洁是那么的有力量！ 

经典 

作品里的京娘，尽管示爱被拒，但人物非但没有被矮化，却得到了观者的充分认同，是因为作品没有刻板的去塑造一个烘托英雄式的人物，而是塑造出一个情感丰富、天然率真的京娘，让人感受到她的感情是纯净、清新、唯美的。这种情感的认同是超越历史的局限的。

作品总的赵匡胤几乎是完美男人的化身，他侠义豪迈，他心怀“扫尽人间不平事”的凌云壮志，他将责任和道义远重于个人私情的君子风范，他的‘道是无情却有情’，他关于“舍得”的智慧，都是充满着人性光辉。

由此赋予了作品以常演不衰的经典性。

是为[千里送京娘]。当为现代戏剧镜鉴。

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