20100613/兰心/★★★★★★★★★

这里的‘后’指的是年纪。80后的关根祥六，70后的梅葆玖，60后的坂东，加在一起216岁，却演绎了同一个女性杨贵妃。而如果算上各自剧种的年纪，那么能乐七百年（不包括古猿乐，从日本南北朝时代开始算），京剧两百年，歌舞伎四百年，加以来就是一千三百年，恰巧是杨贵妃的年纪呢。

当天的出场顺序，也是这么般，从能乐到京剧再到歌舞伎，而两头的日本表演均是讲述杨贵妃孤身在蓬莱面对方士来访的一段，只有中间的贵妃醉酒，则是伊生命中最美的时刻，也是伊在孤岛心头的萦绕。这种编排未必故意，却也透着些许禅意。而作为歌舞伎在其艺术‘老师’的能乐和京剧之后出场，也似别有意味。

而无论能乐还是歌舞伎，其实都与中国曲艺有着深厚的渊源，尤其是能乐，要知道在杨贵妃在世的年代，就有了与后来的能乐一脉相承的古猿乐了。这么说来，能乐似乎就带着那股子远古的气息，那种寂冷清远，禁不住教人凝神屏息静心。她根本不是用来讲故事的，而是用来将瞬间流转的情感流动以极慢的表达方式细腻的传递出来，非常难以想象的一种方式，以永恒演绎刹那，本身就极具禅意啊。难怪能乐与昆曲都是在同一年被列入非物质文化遗产。

梅师的贵妃醉酒，虽有简化，但确可隐约领略当年大师神采，亦可叹当下之遗憾。如果当年陈导电影[梅兰芳]里有对此正面专业的阐释，想来会有更多人真正摆脱性别好奇而以艺术的眼光看待这段传奇。以此而言，此电影的遗憾真真遗憾。‘70后’的贵妃，依然扮相娇美，眼波流转，只是可惜太短。太短。最华丽的人生片段，总是倏忽而逝，留下长长的孤独的思念。

坂东的杨贵妃，以戏而言，应该是最年轻了吧。按照流行的说法是‘新编’。更彻底的是，这还是中文版，苏昆的演员们负责幕后以中文和唱。

歌舞伎的表演动作也不快，更是几无对白，当贵妃从‘阁’内抬手轻撩起幕帘的瞬间，就这一个定格的瞬间，便是掌声雷动。如果说能乐着重演绎杨贵妃的内心，哲死人生之终极命题；京剧着力展现其雍容娇美的气质和无双丰姿；那么歌舞伎杨贵妃则是表现出其高贵脱俗的一面，如此纯澈，如此清雅，即便扇舞翩翩，却是动静相融，似内心律动。

(方士 周雪峰)

----------------------------------------

谢幕：

中日古戏盛会就此在观众热烈的掌声中落幕。

PS：巧坐白主持身后，侧边不远既澎阿姨是也。。