20091227/天蟾逸夫·专场讲座

如果是最近几年才看上昆的戏，还会以为张铭荣先生是一般的丑角，比如寻亲记，比如游殿。还有开演上路里的老婆子。其实张先生以武丑闻名天下，又以擅长导演而扬名业内。

那日讲座受时间局限，重点讲了成名作《盗甲》和《偷鸡》的创排过程，除了各中惊险，尤其提到《盗甲》最后从四张半桌子上能翻而不翻的演法。张讲述道，尽管从高台腾空翻下必定会满堂彩，也有这个能力，但是考虑到当时的时迁是悄悄行动，必不可发出重大声响（翻腾而下必大惊动），因此提出了技巧动作服从规定情景的观点。令听者闻之动容。

正因为有见解、爱琢磨，张先生逐渐成为了昆届难得的导演。结合《长生殿》的工作实践（张为昆团方的导演），他很中肯的提出了自己关于昆剧新编的看法。言及如今风靡的话剧导演导戏曲，认为自有他们的长处，即在于没有框架，敢于突破。这里，张没有明讲，我的理解是，就像《长生殿》还需要团方导演一样，更重要的是，如何尊重戏曲规律，发现戏曲规律，而不仅仅从现代人固有的舞台体验去规定昆曲，而是现代人本身需要有一个导引与提升，才可能够得上与昆曲对话。

张先生讲到了传统戏曲需要革新的一个观点令人印象颇深。他说，传统戏曲的确需要革新，这个要从当时的观戏环境来看。当时的戏园子是开敞居多，观众的随意性很大（进出随便、边吃边看……），因此戏曲需要有反复的提点。而进入了现代剧院的戏曲，观众的目的性、注意力程度都变化了，都是专心致志来看演出的，这就对作品的逻辑性、严谨性提出了截然不同的要求。

也就是说，张先生的革新观是着眼于戏剧的客观环境和真实问题根源，而牢牢固守戏曲本身的优势特点。这个方法和角度颇以为然，亦觉得远非话剧导演可及，这也是他们的致命短处。错不在他们，在决策。由此亦可见，戏曲导演的重要性，尤其在如今演员钻研打磨的主动性下降的当下。而尽管目前终于有了这个专业，窃以为还是远远未必相符。这里需要热爱，需要时间，需要智慧，需要坚持。又哪里是读书可以读来的啊！

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张先生的讲座如业内沙龙，很细，很尽心。但也耗时，预定的内容来不急讲完了。

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中间现场表演了‘吃鸡’~~：

好棒的鸡腿哦~

我要啊呜吃他个痛快了！

啊呜——

呜呜呜呜——鲜……

再来，再来~~

真香啊！

还在滋滋冒油哩

吐骨头~~

每每讲座必有一众长者~~