20091125/话剧中心艺术剧院/★★★★【★】

1. 

渐有成为上海最著名的‘恐怖地带’之势的话剧中心，有点像成名了往日亲朋好友，自觉不宜象从前那般的过于亲昵。不过，这部照样打着‘悬疑’旗号的[侦查]却莫名令人产生了重聚一下的念头。遇见此戏一晃已经一个礼拜过去了，没有立即提笔狂书的冲动，却有绵延不绝之余味。以为是一部好戏。

这个‘好戏’的认定，自然源于个人癖好，不管编创演是不是同意，[侦察]在我眼里，哪里是一部‘悬疑片’，分明就是一部不折不扣的文艺片，这实在是对了我的胃口。

2. 

一个是功成名就的老男人，青春已逝，却拥有常人所没有的一切。他为所欲为，却荒唐寂寞，靠游戏和想象过活。他符合所有‘成功人士’的标准，却很真实地生活在虚幻世界，不得自拔，尽管他是别人眼中如此智慧的破案文学作家。另一个则是初出茅庐的年轻小伙，英俊秀美，物质生活匮乏却拥有足够的梦想。他涉世未深却不知天高地厚，甚至孤身一人直入虎穴，当面向‘成功男人’索要老婆。他因幻想而充满勇气，却不知一样堕入了偏执的深渊。

更有看头的是，人物的设置并不是真空般的情感的符号，他们都拥有各自深刻的社会文化背景。剧中在男人之间的尊严之战的背后，处处流露出的种族、阶层、文化、地位等差异性带来的冲突，有时比剧情更具有张力和魅力。比如小男人最后说，他和老男人之间的荒诞的游戏‘根本没人相信’，那种感染效果非常强烈。社会的真实性、残酷性扑面而来。

即使回到人物本身，通过对人物对话的精心设计，加上两位演员的潜心演出，人物的个性非常突出，而且对比强烈。加上前文所述，使得呈现在观众面前的，是糅合了人物独特的行为心理特征、社会文化背景和鲜明个性的，立体的、丰满的人物。这也奠定了两个人一台戏，不换景，较少灯光变化的情况下，却依然气场十足的重要基础。

3. 

从这个角度讲，有了这些基础，要使得一部戏剧作品拥有‘悬疑’是举手之劳。换言之，哪一部出色的戏剧作品又没有‘悬疑’呢。当然，这里指的是广义的‘悬疑’，即并非为了‘悬疑’而‘悬疑’，却始终充满戏剧吸引力并令人回味无穷的创作能力。[侦查]中，所谓的狭义的‘悬疑故事’其实上半场就交代完了，而三次游戏的次第展开带来的也绝非造成‘案情’更加‘悬疑’那么简单，‘悬疑’只是用来作为表面的手法。结局其实也很能说明问题，老男人最终真的开枪，不是因为恼羞成怒，而是他所依托的虚幻的游戏世界被轰然击落，揭示了这些荒诞之所以真实的最后悬疑。

观后一个深刻的感叹便是剧本真好。然而，最大的遗憾也缘于此。众所周知，当下的国内舞台上，还有多少类似的戏剧文本。不说以戏剧孵化为要义的小剧场成为了商品生产基地，即便在戏剧的原创阵地，形式的探索也要远远多于文本。当然，适当的拿来很有教益，尤其在还需要大力普及戏剧教育的时候，但不可否认，出色的境外创作，可以做到表演形式的一成不变，却难以照搬戏剧背后所依附的整个社会、经济、文化、宗教……脉络。而后者，却往往是作品的土壤。

就像这部[侦察]，或许表面的故事并不火爆，但背后的余味却仍若隐若现，她隐含在一连串的外籍人士的名字里，书本里，音乐里……原来，最大的‘悬疑’是作品本身。而‘悬疑’的名号则是最表象的障眼法。

这便是我‘侦察’[侦察]到的点点滴滴。

这次的角儿选得精准。野芒和贾景晖都很棒。很棒。

PS：对话中的演员太熟也不好，下半场一眼就看出来，没这个演员的嘛！“悬疑”效果大减。。。