20080914/上戏/★★★★★

戏评

此剧真好。

用近些年来难得的正剧来形容一点不为过。

这里的“正”是堂堂正正的意思。也只有在走过堂堂正道之后的创新和发展才算的上是真正的艺术作品。这个“正”字说的还有戏剧的体例与题材极为贴切，还有编创人员的难得的敬业态度。就象这个剧的名字一样，甚少这些年司空见惯了的烟火气和脂粉气，以十二分的认真和纯真制作出了这么一部好戏，一部戏，戏里戏外传递出一样的精神力量，而这种精神力量又正是当下之最可珍视，那，让观众得到的就绝非单纯是一部话剧的力量了。

《传记体文献剧》这个类型是第一次看到，我觉得就好比是舞台形式的纪录片。之前有媒体说这样的体例由于没有戏剧冲突容易引起观众的不理解和乏味。然而整部戏看下来却发现绝非如是。仔细分辨，发现主要是全剧的剧本体裁得当，繁简妙笔，而且与观众的看戏心理节奏贴合地很好。还有便是精致而大气的舞美，用之前形容赖声川的“舞台电影”来形容这部戏也很切当。所以，这样的“舞台纪录片”通过编剧、舞美的效果，不仅成功地弥补了戏剧性的不足，而且很好地烘托了主题，起到了良好的剧场效果。

回过头说，以这样几乎美到极致的舞台奉献给一生追求极致的弘一法师，也是再恰当不过了的。

既然是“舞台纪录片”，那么“纪录片”里经常有的旁白就很重要。所幸这次扮演弘一法师的是著名的播音大师宋怀强，他的充满魅力的嗓音撑起了全剧的内核，于是，一部成功的作品的诞生便显得顺理成章。

有一个小小讨论。宋老师为演出戏剧作了充足的准备，但其将角色的核心定位定为“阴柔”，似有偏颇。诚如宋老师所言，作为艺术敏感者和极致追求者，弘一法师一生的确偏文而梳武，但以此为舞台人物的表演内核就显得薄弱。比如，弘一法师在窗口用对迟到了五分钟的欧阳予倩说因为约好的时间已过所以不见的这个场景，果真显得非常“阴柔”，不仅看起来象是情侣之间的发脾气，而且在前后场景中显得突兀。而事实上，按照欧阳当事人的陈述，他记录下这段是为了说明弘一法师平时用功，时间紧张，而且律己律人均很严。把人物的刻画从人物精神层面简单投射到行为举止上就显得过于表面。

另有几个小小的不满足。宋老师扮演的年轻李叔同，由于年龄差异，显得有点夸张而呆板。而三十多岁的李叔同的扮相又显得年纪过大，足足有四五十岁的模样。而扮演年老弘一法师的时候感染力最强。此外，对弘一法师遁入空门的思想转变仅一笔带过，显得薄弱。李叔同的“绚烂”更多是局限在文献的陈述当中，倒是后半部分的“平淡”相对完整地传递出来了。结尾我同意“悲欣交集”中的“欣”着墨过少的观点，这个“欣”字也确难表现。

不过瑕不掩瑜，何况这些也仅仅是一家之言，谈不上“瑕”。一场《弘一法师》下来，由于一次灵魂的洗涤，心灵的按摩。回到家中，我找出十几年前买的《弘一法师年谱》，不仅感慨，很多因种下的时候未必知道果，而有一些人生的感悟却非要有所经历。人生，原来究竟是充满不可捉摸之魅力的。

剧照

19岁的李叔同初到上海，与友人义结金兰：天涯五友

结识名妓李苹香，惺惺相惜

赴日留学，学习油画。最终与模特叶子结下秦晋之好

中国历史上公演的第一步话剧《茶花女》，作为春柳社的创办人之一，扮演茶花女

夏丏尊

在杭州教学。培养了丰子恺、刘质平等

填词《送别》，一个俗世的李叔同告别了

遁入空门后的弘一法师与老友相聚

应厦门大学邀请，为运动会下歌。慷慨激昂

晚年弘一法师

圆寂