小剧场话剧《重别》

The Second Goodbye

台原偶剧团（中国台湾）The Taiyuan Company Presents ( Taiwan, China)

导演：佑梵·甘恩（荷兰）

艺术总监：罗斌（中国台湾）

戏偶：偶师Ulrike（德国）

布袋戏演出：陈锡煌大师（中国台湾）

演员：伍珊珊、邱秋惠（中国台湾）

乐手：张士能、李柔韦、黄宇潭（中国台湾）

音乐：Marlijin Helder（荷兰）

服装设计：Patricia lim（荷兰）

直到今天写这篇观感，才惊觉我一直把戏名当作了《重逢》，看到这英文名字才明白过来是自己一直搞错了，而且看完了戏也不知不觉。或许是“重别”在平日里不多用的缘故吧？重别，等于从一开始就告诉你，重逢意味着再一次的诀别，那么这个努力追求的重逢也就愈加令人悲伤。

而事实上，这出剧也的确从头至尾弥漫着哀伤与痛苦，一点也没有应用了很多新鲜的表演手段而减弱，甚至是成倍地叠加。仿真的人偶结合着偶师的动作，反而更强烈得传递出了人物的执着与苦难，尽管人偶的表情是固定的，但很奇怪，在地狱中的每一次痛苦经历都让我看到了新的悲苦情绪的瞬间绽放，而且无声的人偶反而把人物隐忍和超越生死的坚定传达得更为到位。

在这部戏中，我们可以接触到如此丰富的表现形式：

三位乐师以民乐作为背景，同时，其中的两位还分别担当高音和低音，以歌曲吟唱的形式替代了主角的语言。歌声未必美妙动听，却与剧情配合得恰如其分。乐师偶尔还走进舞台担当配角。

寻找难产而亡的妻子的丈夫其实只有上半身，裤子是空的，由偶师穿上，看上去就好像是这位丈夫背着偶师一般。人偶极为逼真，面目悲苦。偶师一手直接与人偶的手合二为一，另一手则伸进人偶的后脑，控制人偶的头部。

另一个人偶是儿子的角色，比较小，反而是完整的一个，由台湾布袋戏大师陈锡煌直接操作，基本就是一手抓住后脑的头发，一手扶住身体操作手部，人偶极为柔软逼真，效果很不错。

两位“开口”的女主演分别扮演很多不同的角色，开口貌似古朴的念白节奏，加上听上去显得拙朴的伴唱，我居然有元杂剧的恍惚，或许这就是吸引荷兰导演的东方元素，这么“原始”的一种戏剧况味奇妙得在东西方表达方法的融合中传达出来。这个时候，回头看原来融合了那么多不同领域的智慧，真的是很美妙的一件事。

艺术某种角度来讲就是情绪的传达，而《重别》以令人意料之外的形式达到了出人意料的效果，至于这出剧本身想表达的跨越生死的爱情反而倒是不怎么重要了。