游园

（旦，贴同上，旦）

【遶地游】梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。（贴）注尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年。

（旦）春香。（贴）小姐。（旦）（乌夜啼）晓来望断梅关，宿妆残。（贴）小姐，你侧着宜春髻子恰凭栏。（旦）剪不断，理还乱，闷无端。（贴）已吩咐催花莺燕借春看。（旦）春香，可曾吩咐花郞扫除花径么？（贴）小姐，已吩咐过了。（旦）取镜台衣服过来。（贴）晓得。（旦照镜掠更衣介）（贴）云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。（旦）好天气吓！

【步步姣】袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整花钿。没揣的菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。

“照花前后镜，花面交相映”，美得自觉，自赏却不欲轻易示人，自爱且自珍。

（贴）小姐，请行一步。（旦）

我步香闺，怎便把全身现？（贴）

【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。（旦）可知我一生爱好是天然？（贴）〔小姐，〕恰三春好处无人见，不堤防沉鱼落雁鸟惊喧。则怕的羞花闭月花愁颤。

清水出芙蓉，天然去雕饰。美得纯粹，美得随意。天人合一，皆归自然。

（贴）来此已是花园门首，请小姐进去罢。（旦）你看画廊金粉半零星。（贴）小姐，你看，好金鱼池吓！（旦）池馆苍苔一片青。（贴）踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。（旦）不到园林，怎知春色如许，（贴）便是。（旦。贴合）

【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？朝飞暮卷云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看得这韶光贱。

“奈何天”、“谁家院”，青春因萌动而醒，一转而惜、再转而怨。

（贴）小姐，杜鹃花开的好盛呵！（旦）

【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃。

（贴）这是荼架。（旦）

荼外，烟丝醉软。

开到荼蘼花事了，真时不我待。

（贴）是花都开，牡丹还早哩。（旦）

牡丹虽好，他春归怎占的先？

“梅占百花魁，春至须先放。”

（内莺叫介）（贴）小姐，你看那莺燕成对儿，叫得好听吓！（旦）

闲凝盼，生生燕语明如剪，呖呖莺声溜的圆。

（贴）小姐，留些余兴，明日再来耍子罢。（旦）有理。（贴）小姐，这园子委实观之不足也。（旦）

【尾声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是惘然。到不如兴尽回家闲过遣。

（贴）小姐，你且歇息片时，我去看看老夫人再来。（旦）你去去就来吓。（贴）晓得。（贴下）

惊梦

（旦）蓦地游春转，小试宜春面。春吓，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也！吓，春香，春香。（回看沉吟介）天吓！春色恼人，信有之乎？我杜丽娘常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。我今年已二八，未逢折桂之夫，忽慕春情，怎得蟾宫之客？咳，我杜丽娘生于宦族，长在名门，年已及，不得早成佳偶，诚为虚度青春。光阴如过耳！（泪介）可惜我颜色如花，岂料命如一叶乎！

【山坡羊】没乱里，春情难遣；蓦地里，怀人幽怨。则为我生小婵娟，拣名门一例一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远？俺的睡情儿谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边？和春光暗流转。迁延，这衷情，那处言？淹煎，泼残生，除问天！

（困介，丑扮梦神持镜上）睡魔睡魔分福禄，一梦优悠，何曾睡熟？某乃睡魔神是也。奉花神之命，今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，着我勾取他二人入梦可也。（执镜引小生执柳枝上，又引旦起见介）（小生）呀，小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。（旦斜视不语介）（小生）恰好在花园中折得垂柳半枝，小姐，你旣淹通书史，何不作诗一首以赏此柳枝乎？小姐，咱爱杀你也！

【山桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。

“如花美眷”，是梦中小姐借柳梦梅之口自赞，“似水流年”则是杜小姐自叹。

小姐，和你那答儿讲话去。

转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边，和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿搵着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。（合）是那处曾相见？相看俨然。早难道好处相逢无一言？（搂旦下）

（末上）催花御史惜花天，检点春工又一年。蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边。吾乃南安府后花园花神是也。因杜丽娘与柳梦梅日后有姻缘之分，杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦。吾神端掌惜玉怜香，竟来保护他云雨，十分欢幸也。

【鲍老催】单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动，把风情搧。一般儿娇凝翠绽魂儿颤。这是景上缘，想内成，因中见。怕淫邪玷污了花台殿。

这段旁观者的描述，其观察角度和相关内容与一首英文流行歌曲《take my breath away》同趣：永恒主题，风月同天；高山流水，异曲同工。识家自可意会，无须言传。 

Watchin' every motion in my foolish lover's game

On this endless ocean, finally lovers know no shame

Turning and returning to some secret place inside

Watchin' in slow motion as you turn around and say

Take my breath away

Take my breath away

Watchin', I keep waiting, still anticipating love

Never hesitatin' to become the fated ones

Turning and returning to some secret place to hide

Watchin' in slow motion as you turn to me and say, my love

Take my breath away

Through the hourglass I saw you, in time you slipped away

When the mirror crashed, I called you and turned to hear you say

If only for today, I am unafraid

Take my breath away

Take my breath away

Watchin' every motion in this foolish lover's game

Haunted by the notion, somewhere there's a love in flames

Turning and returning to some secret place inside

Watchin' in slow motion as you turn my way and say

Take my breath away

My love, take my breath away

My love, take my breath away

My love

My love, take my breath away

待我拈片落花惊醒他。（向鬼门丢花介）呀！

他梦酣春透了，怎留连？拈花闪碎的红如片。

柳秀才，你梦毕之时，好生送杜小姐仍归香阁，吾神去也。

【双声子】柳梦梅，柳梦梅，梦儿里成姻眷。杜丽娘，杜丽娘，勾引得香魂乱。两下姻缘非偶然。羡梦里相逢，梦里仝欢。（下）

《纳书楹曲谱》（又见《与众曲谱》），《牡丹亭·惊梦》添用的散曲《咏花》：

【大红袍】梅占百花魁，春到须先放。想当初梦影罗浮，怎得似林家常伴。到二月，春光畅沾衣杏雨，映垂杨飘荡，映垂杨飘荡。小夭桃三月如浪，赚刘郎赚阮郎，仿佛仙乡。总不似牡丹富贵，端合号花王，多子石榴。做端阳，偕蒲艾同观赏爱，爱荷花在清连摇曳，好似洛水神悠扬。过七夕气候清凉，近水芙蓉淡抹浓妆。金风飏，个个要折得蟾宫丹桂香。满篱黄菊近重阳，问谁似陶元亮。冬月萧条，花事添惆怅。雪满寒江，还让腊梅居上。

（小生携小旦手上）

【山桃红】这一霎，天留人便，草藉花眠。则把你云鬟点，红松翠偏。休忘了紧相偎，慢厮连。恨不得肉儿般和你团成片，也逗得个日下胭脂雨上鲜。（合）是那处曾相见？相看俨然。早难道好处相逢无一言？

（小生）小姐，你身子倦了，请将息片时，小生去了。正是：行来春色三分雨。（旦）秀才。（小生）在。妙阿！睡去巫山一片云。（下）（老旦上）夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗；怪他裙衩上，花鸟绣双双。呀，我儿为何睡眠在此？吓，我儿，我儿醒来。

（旦醒介）秀......（老旦）吓，是我吓。（旦）元来是母亲。母亲万福。（老旦）我儿，什么秀吓？（旦）吓，孩儿刺绣才罢。（老旦）你为何不到学里去看书，青天白日睡眠在此？（旦）吿禀母亲知道：孩儿适在花园中游玩回来，身子困倦，少睡片时，不知母亲到此，有失迎接，望母亲恕罪。（老旦）儿吓，花园中冷静，少去闲行。咳，女儿家长大，自有这许多情态，且自由他。我去了。正是：宛转随儿女，辛勤做老娘。（旦）孩儿送母亲。（老旦）罢了。（下）

（旦）咳，天吓！今日杜丽娘好侥幸也！方纔偶到后花园中，百花开遍，覩物伤情，没兴而回，昼眠香阁，忽见一生，年可弱冠，丰姿俊雅，手持柳丝一枝，要奴题咏。那时待要应他一声，心中自忖：素昧平生，不知名姓，何得轻与交言？正想之间，只见那生向前说了几句伤心的话儿，将奴搂定，到牡丹亭畔，芍药栏边，共成云雨之欢。两情和合，眞个是千般爱惜，万种温存。欢毕之时，又送我回香阁，几声将息而去。正待自送那生出门，忽値母亲到来，将奴唤醒，惊得一身冷汗，却是南柯一梦。又被母亲絮了许多，奴家口虽无言答应，心内思想梦中之事，何曾放怀？行坐不安，自觉如有所失。娘吓，你叫我学堂中看书，叫我看那一种书方消得闷吓？（掩泪介）

【绵搭絮】雨香云片，纔到梦儿边，无奈高堂唤醒，纱窗睡不便。泼新鲜冷汗粘煎。闪得俺似心悠步亸，意软鬟偏。不争多，费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。

（贴上）晚妆消粉印，春润费香篝。小姐，被已熏了，请进去睡罢。（旦）

【尾声】困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。〔阿呀天吓！〕有心情，那梦儿还去不远。

（贴）小姐，看仔细吓。（仝下）

吴新雷《<牡丹亭>昆曲工尺谱全印本的探究·结语》

        值得重视的是，明清以来崑班艺人将《牡丹亭》被之管弦、搬上舞台时，为了取得最佳的艺术效果，曾经进行了“二度创作”，加工润色，最突出的有两项创造性的举措。

        第一项是根据剧情发展的需要，创造了“堆花”和“道场”两个排场。……“堆花”插在原作第十齣《惊梦》中间，场面精采，气氛热烈，至今仍盛演不衰。按《惊梦》原作，在生旦唱完【山桃红】以后，只简单地由一个末角扮花神唱【鲍老催】象徵梦中欢会，走过场就算了结。而崑班艺人奇思妙想，别出心裁地增加了“堆花”的大场面。在人物上增饰睡魔神（梦神）引出生旦入梦；又由大花神引领十二月花神，穿戴着艳丽的服饰，一对一对地登场，在唱段上除保留【鲍老催】以外，增加了【出队子】「娇红嫩白」，【画眉序】“好景艳阳天”，【滴熘子】“湖山畔、湖山畔，云缠雨绵”，【五般宜】“一个儿意昏昏梦魂颠”，【双声子】“柳梦梅，柳梦梅，梦儿里成姻眷”。殷传本《牡丹亭曲谱》是加“堆花”的，另有一段排场说明：

        如不连“堆花”，单唱《惊梦》者，小生、旦唱【山桃红】一曲完，末上念“催花御史惜花天”至“保护他二人云雨也”，连唱【鲍老催】一曲，至“吾神去也”，接唱【双声子】一曲完，下。

这里是指演出的方式有两种，一种是加“堆花”的，另一种是不加“堆花”只增唱【双声子】一曲。经考证，增加“堆花”的演法早在明朝末年就出现了。如明末菰芦钓叟主编的崑曲台本折子戏选集《醉怡情》卷三《牡丹亭·入梦》，就已经加入了“堆花”的【出队子】“娇红嫩白”，【画眉序】“好景艳

阳天“，【滴熘子】“湖山畔”，【双声子】“柳梦梅”等四支曲子。至乾隆五十七年，叶堂在《纳书楹牡丹亭全谱》卷末特地附载了“俗增堆花”，其中俗伶又增加了【五般宜】一曲（从冯梦龙改本《风流梦》第七折〈梦感春情〉中移来）。所谓“俗增”就是指民间昆班艺人的创造。到了道光十四年，

王继善刊刻的昆曲身段谱《审音鉴古录》，便把“堆花”的完整演法描述清楚了。首先是明确“副扮睡魔神”云：“某睡魔神是也，奉花神之命，说杜小姐与柳梦梅有姻缘之分，着我勾取二人魂魄入梦。”其次是确定十二月花神的出场是：

        依次一对，徐徐并上，分开两边，对面立，以后照前式。闰月花神立于大花神傍，末扮大花神上，居中，合唱：黄钟【出队子】