探寻传承的文明与艺术

引子

一直喜爱绘画的缘故，多年前也就喜欢上了古陶瓷。本人学瓷走过很多湾路：曾经因收藏研究而狂想过、曾经被专家忽悠鼓动过；国宝帮里曾经“飘”过、瓷片帮里曾经“混”过，拍卖公司曾经“潜伏”过，高仿基地曾经“卧底”过；被无良贩子埋置的地雷多次“轰炸”过、被怀恨的铲子成心陷害过、被乡村联防队荒野里追赶的狂奔过、被藏友狠狠的宰过，现在想起来就象放电影一样。尽管这样，对老祖宗的东西还是痴心不改，突然有一天，当我悟过来才发现，鉴别古陶瓷其实很朴实，没那么多深不可测的奥妙，没那么多修行一生的玄机，也没有便捷的路可走。只要坚持在市场上多看少买、多调查窑址、多识别仿品、多看馆藏、多上手可靠的标本、多看有用的书籍资料、多交求真务实的朋友、多听反面的评论和意见、多怀疑和自我修，正方能行之。

收藏研究都要经历曲折的一个过程，收藏研究是时间和实践的积累，当一个收藏研究者听不进多数人意见的时候，那他肯定走火入魔了。当一个收藏研究者自以为是的凭空想象、不以实地搜集出土标本和馆藏作为基本参考依据，那他更是无可救药了。收藏是你对古代艺术品的理解与对话，是对古代精湛工艺艺术所折服，所以真假必须要分开尤为重要，如果把一个现代制造的赝品当“国宝”来鉴定或当作“国宝”来吹嘘，那他（她）不仅不能体会收藏高雅的真正含义，反而是替赝品厂家作宣传、作推销，坑害更多的新藏友遭受心灵创伤和经济损失无形中成为帮凶罪人。真正值得收藏的古代艺术精品毕竟很少，遍地都是的“精品”收藏，那不是收藏，那时废品站收购店。

不说废话了，求真务实、坚持实践与理论相结合的收藏研究，才是我们最应该去做的。古代一窑烧百器，特征各不同。古代一窑散南北，几件出土能完整？无论完整器还是残片标本，他们都有一个共同的特征：整体有岁月沧桑感、胎有老相、釉有宝光、都有器物时代故有的工艺艺术特征。虽然高仿赝品极力模仿这些特征来进行伪装，但只要你熟悉各时期古瓷的特征，就会识别它们的差异性。好比你和古物是老朋友，别人冒充你的朋友，你难道识别不出来？首先性格特征就很难模仿，古瓷与新瓷的识别我想也是同样的道理。这些话说起来容易，转换到古瓷鉴别上确实需要下一番硬功夫不可。还有仿品时时在升级，时时在挑战我们的鉴别标准。

本人不才，但不愚笨，乐意接受别人的批评和建议、乐意拜访请教民间务实藏家和研究学者、更乐于不辞辛苦的窑址调查和馆藏考察。目的只有一个：坚持实事求是、不断修正、接近事实。为此，把我一些窑址考察的经历和心得说给大家，以求指共同交流学习。

注明：此贴倡议文明留言，不涉及人身攻击和辱骂，更不要恶意灌水。本贴有益则吸收，有误则指导提醒。谢谢各位老师与藏友。（上贴文图很随意、有些地域详细地名因为保护古窑址的需要而不能一一透露，望谅解。）

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