不宅不剩，爱着玩着

司马平邦

日本大地震，几乎震丢了这个世界最发达国家之一的最后一条小裤衩，不过好在日本人一直有穿兜裆小底裤的传统，全部的丑没有露出来。

好在他们没全露。

宅男、剩女是日本人发明了形容新一代年轻人的潮词，若论制造潮词，日本人真的好有一套，其实也就是那些没屁本事只能呆在家里当啃老族的笨蛋男女青年，他们自卑、闭塞、贫穷、呆傻，外带着那么一点点对世俗的义愤，因为他们自己不被世俗所容。

大地震一来，这群人让全世界的人们都看不到任何指望――本来在此之前，在某些中国媒体的描述里，这一代的日本人个个都具有如何独立的公民意识，他们“宅”、他们“剩”全因他们公民意识太重，不过，3·11没过半周，东洋那边就传来这群人忒不给力的种种传闻，比如抛弃老人各自逃命，比如根本找不到由他们组成的志愿者队伍，比如在福岛核电站拚命救险的人，最小年纪都51岁了。所以：

宅男，一定是宅得阳痿了。

剩女，一定是剩得让人阳痿了。

或者说，这宅男、剩女其实是对一代人的反讽，因为他们自己并不想当之，只是自己也不知什么原因被阉割了，成了城市里的弱等动物。

所以，也只有在中国，这宅男、剩女还有机会步一步所谓积极人生，有一个在汶川大地震时曾去四川当过志愿者的朋友，留学日本就赶上这次地震，本来是想找个机会留在日本也当志愿者救人的，不过一看那边宅男、剩女们的那点儿自私出息，干脆坐上飞机回了国，他说，再呆下去自己也会变成他们。

《宅男总动员》正是中国人对这已经消极得不成样子的日本式“概念青年”进行中国式加工的一部作品，它带着清晰的中国印记，而只有宅男、剩女的称谓属于日本人发明的。

电影用帮派斗争的方式为宅男、剩女分出两个物理性隔离的阵营――这其实也颇不符合日式宅男、剩女规律，因为在那里其实真正的宅男、剩女已经没有了性别之分――不过，我们这部电影里的剩女帮和宅男团却因一攻一守的对峙却可以演绎出好玩又好笑的故事。

这边是宅皇大帝翟载佳（钟镇涛饰）带着水仙男李泽文（谭耀文饰）、食草男仔仔（黄又南饰）、草莓男乃华（叶静饰）、面瓜男棉棉（何炅饰）、山寨男邓彼得（李天翔饰）、贝塔男豪医生（苏永康饰）、粉色男梁家文（梁汉文饰）、流星男周大昱（方力申饰）、肌肉男阿诺（王伟光饰）、围巾男刘仙（邹俊百饰）、奶嘴男阿佑（刘炆昊饰）、花泽男飞飞（薛飞饰）。

那边是正太控金姐（郭金饰）带着干物女韩菁（甘婷婷饰）、孔雀女刘婷（赵柯饰）、宅男女神温柔（邓丽欣饰）、雪花女赵敏（张馨予饰）、凤凰女一诺（于越饰）、齐天大圣钟小小（黄奕饰）、物质女梦梦（戴梦梦饰）、光鲜女晞晞（尹蓁晞饰）、极客女微微（李莉琳饰）、月季女欣欣（雷凯欣饰）、水仙女静静（陈静饰）、周光女朋子（井上朋子饰）。

哇噻，不用看故事，就凭这些古怪而潮乎乎的名头，足以震你两个半跟头。

与东洋之宅男、剩女们不一样，这部电影里的中国年轻人面对的是陷进太多选择中无力自拔不知所之的困惑，对那些被荷尔蒙催眠着的宅男们来说，成打的剩女排排坐，令他们垂涎欲滴，但奈若何只能选择一个，一次选错必然千古遗恨；而对那些风情万种的剩女们来说，因为这个时代为他们提供了太多过剩的物质资源，连青春都可以被无端延长，而她们是因为心怀无限的未来梦想，才不会将自己轻易托付，从另一个角度上说，这就叫活得滋润。

比如，电影里的四大剩女，宅男女神赵敏和宅皇大帝翟载佳狂飙情感戏，成熟男加性感女，在银幕上站出来目的其实只有一个，就为了养你的眼。而因在新版《水浒传》中出演潘金莲的甘婷婷这回饰演所谓的干物女其实一点儿也不“干”，和食草男、水仙男一搭一配，用时尚的话是野蛮女友，用粗俗的话就是脚踩两只船。

我看她是一个地道的湿物女。

而赵柯出演的那个孔雀女和叶静饰演的草莓男之间的爱情又谈得那么浪漫而奢侈，矫情之极，这倒颇为符合国贸SOHO附近小白领们的意淫想像，当然，那也只是想像罢了。

于越在电影《宅男总动员》中饰演的是凤凰女，生在县城，考大学进了都市，小人得势之态尽矣，找了黄又南当男友，又喜新厌旧将其抛弃，回头发现还是他最好，反反复复之下于越在影片中就成了剩女！

《宅男总动员》是一部专门为白领一族打造的时尚电影，说着别人半明白不明白而只有他们自己明白的话，谈着别人半激动不激动而只有他们为之激动不已的恋爱，其实这些又都可以用一个字代替：玩。

会玩、爱玩的人，会从中得到乐趣，至于不会玩、不爱玩的人嘛――当然你们只能算孤男寡女。