《金婚风雨情》：一部国家情感编年史

司马平邦

恐怕连导演自己没想到《金婚风雨情》剧名里的“风雨”到它播出的时候，居然可以附会上“要风得风要雨得雨”的意思――2010年12月，电视剧里热播的是由胡军、周韵主演的这部《金婚风雨情》，电影院里热映的也是由他们参演的《让子弹飞》，冥冥中真有天意不成？

郑晓龙导演的《金婚风雨情》比几年前他导演的《金婚》开辟了全新的中国知识分子50年家庭编年史这样一个更宽阔更宏大的叙事角度，将既有的家庭剧从婆婆妈妈葱头蒜脑的家长里短中拔高出来，以探讨50年来，家庭――这个中国最基层细胞单位里却更富形而上特征的人际和命运，以耿直（胡军饰）、舒曼（周韵饰）、季诚（祖峰饰）、楚建（吴军饰）等为代表的典型的新中国第一代军人和知识分子，也是几乎第一次一次性地在一部家庭剧里“团聚”，为观众释放出为的笑料、话题自然也别有一番滋味。

郑晓龙是这么多年来中国少有的可以一直坚持集中力量为观众制造精品家庭剧，而将其做深做透做到更高层次的家庭剧大师，《金婚风雨情》从专业形态上也为今后的中国家庭剧提供了可贵的借鉴经验：

第一，《金婚风雨情》能够“打人”，多半缘于它有一个“黄金第1集”，好的开始是成功的一半，本剧集的开首第一集，虽然时间长度有限，但仍能通过巧妙的情节安排，让贯通本剧集的所有人物一并亮相，它的第一集更像一部舞台戏剧，而不只是一部电视剧的分集，耿直一上来就面临军官提级这样的“大事业”，又因舒曼的出现而急转直下，军长（姜文饰）这时也出来凑热闹，而楚建和季诚两个重要的边缘人物，只通过一两次露面个性就完全显示，可以说，第一集就奠定了全剧的情感基调和人物关系，观众也在这些人物的亮相后找到自己的归属。

第二，以前只听说过编年代的史书和章回体的小说，郑晓龙的《金婚》和《金婚风雨情》直接继承了这种中国最传统的文学形式，将编年体和章回体变成影像呈现，这在电视剧创作上是一种大胆的创新，同时这种创新又特别契合中国人的接受心理；现在的长篇电视剧已经开始充当当年长篇小说一样的主流文化传承职能，而《金婚风雨情》这样的优秀电视剧的热播会让人很自然想到当年《李自成》和《平凡的世界》的大流行。

第三，《金婚风雨情》虽然延继了编年体和章回体这样的传统体例，但另一面，在人物塑造上又敢于出新，比如剧中为男主角胡军饰演的耿直特别设计了两个与他“斗嘴”一生的人物，吴军饰演的楚建和祖峰饰演的季诚，耿直高大威猛，楚建矮小机灵，耿直顽固、执着，楚建油滑、世故，这是一对在形象上特别有对比意义的人物；而耿直军人式的直爽、草根，又与季诚知识分子式的忧郁、雅致形成强烈的对比，有了这样两组近似卡通式的人物对比，他们的每一次出场的戏剧性和趣味性就自然而然生发，也更值得观众们期待。

《金婚风雨情》里的耿直，或者也可以说是当年《激情燃烧的岁月》里的石光荣（孙海英饰）与《金婚》里的佟志（张国立饰）的二合一，兼有他们身上的优点与缺点，其实也是这两个出身阶层截然不同的人物的另一种延伸；同时，耿直又是一个被兼容于知识分子阶层里的人物，它的出现，使剧集对50年间中国第一代知识分子性格和命运的探讨更接地气，亦使以季诚、舒曼为代表的知识分子阶层与以为耿家为典型的市民阶层的碰撞里，没有电光石火，而更富和谐趣味。