为曾轶可可以得罪一下哥们儿

司马平邦

7月3号晚上第一次在电视里看到弹着吉他唱《狮子座》的曾轶可，就喜欢。

更没想到这个清新自然的女孩现在居然已经成为两派音乐人思想交锋的焦点，之前那位叫包小柏的不知是男是女的评委，以所谓的专业身份跟曾轶可叫阵，被她漫不经心的一挥就摔出二里地，这或者可以喻示国内那些自以为是的所谓主流的专业的流行音乐人已经离音乐的天然本色相去甚远，他们总是叫嚣着要好音乐，但当真正好听的音乐出现时，耳朵里却塞着棉花球。

或者他们已经根本不知道什么是好。

1980年代，当小号手崔健写出《一无所有》拿着吉他蹦蹦跳跳唱得大汗淋漓的时候不是也有包小柏这样的所谓专业音乐人如对现在的曾轶可一样发怒和歇斯底里过吗？

有人还说：这是什么东西？拉出去毙了！

一个敢于在快乐女生这样的全国性大赛上展示自己被某些人称为“哆嗦走音”或“绵羊音”的女孩，在她平静的声音背后一定是一种强大的自信和强烈的自我表现欲望在作祟，而我认为强烈的自我表现欲望和强大的自信才是一个成功歌手最必须的素质――因为中国的歌手和他们的评价体系都素来缺乏这方面的品质，就是迈克尔·杰克逊参加“加油，好男儿！”也一样得废掉。

1990年代，某支“如日中天”的中国甲A球队引进一批乌克兰选手试训，愚蠢的中国教练最先淘汰了一位个子不高身体单薄的乌克兰少年，他没想到他的这次轻易淘汰为世界足坛造就了一位天皇巨星，大约两年以后，这位乌克兰少年就穿上了意大利AC米兰队的7号球衣，再过几年他甚至获得了欧洲足球先生的称号，他的名字叫舍甫琴科。

曾轶可或者不是第二个舍甫琴科，但包小柏们却等同于那位愚蠢的甲A教练。

轰动全国的快乐女生比赛表面上是那些报名参赛的女孩子们的竞赛，但厮杀到十强赛阶段的快女似乎掉过来变成评委们眼光的竞赛，一个曾轶可已经让几个评委僵化的音乐理念现形，从几位广东音乐人和香港音乐人“倒曾派”的动作，我觉得倒可以显见近10年南方流行音乐，包括广州、香港和台湾的主流音乐日渐式微的根源，而从那些纷纷抛出“这是我这几年听过最清新的创作”、“你是今天唯一打动我的歌手”等赞美之词的内地“挺曾派”如沈黎晖、宋柯和高晓松身上，尚可以让我们对中国的流行音乐寄托一点希望。

PS：写完这篇博客才知道周围好多朋友也都不太喜欢曾轶可，前天饭局，大家甚至耽误了怀念季羡林而争论曾轶可，而我真觉得这个小女孩不错，在曾轶可和铁哥们儿面前，我只能开罪你们了，下次你们参加选秀，一定补上。不过又看过自己说过张广天的3个女弟子胜过所有快女的语，也觉得自己被整得很分裂，太娱乐了。哈哈。