《非诚勿扰》：教堂盛不下的罪孽和深冬冻不住的温暖

司马平邦

电影里那份淡然滋味，非一日之功可以求得

范伟虽然露面不足十分钟，但寓意深切

梁笑笑，一个“小三”，一个空姐，一个可爱女人

秦奋终于见到“四姐妹”－－所有过往的美丽都让人回味

霍元甲的拳法叫迷踪拳，迷踪拳的拳诀是“随心所欲，顺其自然”。

这正可以用来形容冯小刚的《非诚勿扰》，这也是他的这部电影达到的新境界。

不急切，不矫情，不强迫――他相信你能一分钟也不愿错过地往下看，但他并不急于一定要把你感动得王八蛋似的；当秦奋（葛优饰）最后从风险投资人（范伟饰）那里用100万日元买回自己发明并以200万英镑卖给他的那个所谓“分歧终端机”时，观众可能还不明白，为什么要另加上这一段？有情人终成眷属的大结局不是挺好的吗？干嘛又拉来这个死胖子煞风景？

从金屋美眷坐享富贵的范伟到痛苦流涕几欲轻生的范伟，这个死胖子的遭遇咋这么像2008年的你、我、他呢？

看这部《非诚勿扰》，如果要对号入座，许多肯定会把自己的生活想像成电影中的范伟，虽然他只在片头片尾出来闪了两段，但和秦奋与梁笑笑（舒淇饰）爱情悲喜剧平行发生的这个风险投资人的故事却一点儿也没有耽误，一入俗一出俗，入俗的是我们和范伟，出俗的是秦奋和梁笑笑，前者的世界充满了大喜大悲，后者的世界里则超然出尘，电影行进到最后一个片段，秦奋从范伟手里买回“分歧终端机”，也寓示着冯小刚我我们眼前的困境给出了自己的独特的答案：

纵然无可奈何，犹可自得其乐。

其实，对秦奋和梁笑笑的爱情段落，导演也没有做太过刻意的安排，“随心所欲，顺其自然”始终是铺排故事的大原则，据说冯小刚在剧本写作时也能一直保持这样一种心态；自舒淇一出场，谁都知道这个梁笑笑肯定就是秦奋“非诚勿扰”式征婚的最后一个对象，但电影却总是让他们之间的距离就差一步，就差一步――所以，这一步无形中也总在调动着观众和男主角一样费尽心机地想靠近女主角；梁笑笑身上几乎没有什么笑料可释放，这暴露了导演对这个人间俗称“小三”的美丽空姐的怜惜（在这儿做个广告，当“小三”的女孩们都快去看《非诚勿扰》吧），并且他把这种怜惜直接传染给了观众，比如片中梁笑笑问秦奋为什么明知自己是第三者还要追求她，秦奋说，是因为她的执着和专情。

梁笑笑和伍月（《手机》里范冰冰所饰角色）最大的不一样是前者作为“小三”得到了导演和观众的更多理解和怜惜，而后者作为“小三”被导演用做笑料的引子，在这一点上，梁笑笑更接近于李小丹的“小三”（《一声叹息》中刘蓓所饰角色），只是与李小丹相比，梁笑笑被处理得更纤尘不染，不像李小丹一上来没有10分钟便被安排和梁亚洲（张国立饰）在逼仄的小四合院里有一场委琐床戏。

所以，我倒觉得《非诚勿扰》里用情专一直至为情自毁的梁笑笑倒很像是傻根（《天下无贼》里王宝强所饰角色）和谷子地（《集结号》里张涵予所饰角色）的另一种延续，他们的背后是导演颗越发沉静的电影之心。

梁笑笑是秦奋通过海选式征婚寻摸到的理想女人，但也是他一个最难得到的女人，在他们之间，大部分观众会自然而然在选择站在秦奋的立场上欣赏这个女人，欣赏她的美好和不可及，而冯小刚选择舒淇最大的成功是舒淇完成了这样一个任务――她会让所有观众承认这个“小三”空姐不可及的美好，在她面前，秦奋，还有观众在某一时刻可能都像急不可耐的跳马猴子一样上蹿下跳，但这个女人却始终处之若素心有所往。

据说，所谓梁笑笑和伍月，都是冯小刚漫不经心地选择华谊兄弟公司的某位员工的名字直接写在剧本里的，这或者也可以表征生活中的导演对自己所欣赏的女人的某种欣赏方式。

葛优，在所有冯小刚的电影里差不多都被赋予电影中人物和导演本人的双重性格，玩世不恭有之，深情动容亦有之。比如秦奋第二个征婚对象是个墓地推销员，见面没三句话就向他大谈墓地保值增值，当然这样的女人最后不可能和秦奋玉成，但秦奋仍然花3万元从她的手里买了一块墓地，这看似简单的情节安排除了产生幽默外或者也是秦奋形象里被导演赋予的一种宽容之心，这也是《非诚勿扰》整个喜剧走向的一个特征，它没有刻意拉来什么社会不公和世道不幸做讥讽的靶子，而是不漫不经意地在任何一个它可以覆盖到的地方找点乐子。

观众除了在梁笑笑身上找到了那种为世俗所覆盖却不能为世俗所抹煞的女性之美外，我亦相信更多的观众在葛优所饰的秦奋身上看到了自己。

比如，秦奋与车晓饰演的一个征婚少妇关于做爱频率的对话，车晓告诉秦奋是“1”，秦奋说，一个月一次？车晓说，一年一次。“一年一次”有成为年度流行语的潜质，或者因为葛优饰演的这个男人和车晓饰演的这个女人都像极了生活中某一时刻的某个男人和女人，他们对别人隐秘的好奇和对自己隐秘的“无力”只被这一句“一年一次”都概括尽了。

而秦奋在北海道的同学邬桑（一位为中国电影事业做出巨大贡献和为中日友好做出巨大贡献的日本电影工作者邬先生饰演），虽然自始至终作为一个大影子围绕在秦奋和梁笑笑身边，但导演也在他出剧的最后一段给了他一场感人至深的离场表演：他离开朋友孤零零开着斯巴鲁SUV驶过一道美丽的山岗，哼着一首地道的日本情歌，音乐同时响起，也传来他哽咽的哭声，据说这是导演临时为演员加上的戏码，源于饰演秦奋的葛优亦是流着眼泪与邬桑挥手做别的，无论是剧里还是剧外，人人埋伏于心的那份对昔日朋友的深刻怀念都被剧情调动，人生无常，再见或是永恒，这样的执念竟然让这个抛离于爱情喜剧之外很远的小段落可以成为观众长久的回味，应该是因为它确实深深刺中了观众的那根神经吧。

我相信，葛优的两大段“传统喜感表演”会为他在明年的大小电影颁奖礼上摘取不少奖项，一段是在杭州秦奋向梁笑笑痛说一个叫小白的女孩与自己的“生死绝恋”，另一段是在北海道的一个路边小教堂里他向一个操英语的神父忏悔平生罪孽；前者还带着王朔式顽主爱情故事影子，情到深处让人不相信眼前给你表演的是那个以揶揄和不恭见长的葛大爷；而后者肯定是导演防止观众“审美疲劳”需要必须楔在剧情节点上的一个又一个经典“冯氏段落”，那个被秦奋巨长时间又巨大真诚的平生忏悔搞得逃出堂的神父找到梁笑笑求助说：“离此不远处有一个大教堂，你朋友的罪孽我的这个小教堂已经盛不下了，请你带他过去吧。”观众一定先是轰然大笑且不能自已，但当笑声平复，电影院安静下来，我们又会扪心自问，自己的平生罪孽是不是也多得一个教堂都盛不下呢？

但不管生活的悲情有多重和个人的罪孽有多深，天性乐观的冯小刚都不会让一种自责和失落的情绪长久占据他的电影，其实这才是为什么为情自毁的梁笑笑最后仍然可以和秦奋终成眷属的最直接原因，当然，电影让投资失败险些跳海的投资人范伟可以最后在那个半真半假的“分歧终端机”里看到未来的乐观指望你也可以做如下理解：

生活就像投资股票，只要有诚心有执念，哪怕真是遇到一支垃圾股（“小三”梁笑笑不正是一支垃圾股吗？），也有云开见月的那一刻。

去年，我们于彼迷茫之年终感受到了《集结号》带来的激励，今年我亦于此深寒之岁首亦感受到了《非诚勿扰》送来的温暖，为此向冯导说声谢谢，乃理所当然。