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倾国与倾城，佳人难再得
(2007-06-28 10:52:22)
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乱世佳人评论美国电影 |
分类： 海话：海内外和海上下 |
上大学时，曾凭着能背下许多玛格丽特"米切尔原著中的段落，引起英语老师兼漂亮的学姐的注意，不过现在还能想起来的只有那段略显酸牙的“前言”段落了：这是骑士与棉花田的故乡，叫做老南方……现在它只能在书中找到了，现在它只能在梦里被依稀记得，现在它们都已经随风飘逝。不读懂英文原意是难以理解为什么小说的名字是《飘》的，读懂了原文，才发现这个名字竟是那么准确而有意境，就如同只有真正读懂了《红楼梦》才知道它为什么叫“红楼梦”，我见过有的英文文章里居然把它直译成“Red××Dreams”，见过傻的，却没见过这么傻的。
从来把电影[乱世佳人]当成一部真正完美无瑕的作品来看待的，这是在年轻人世界观接近成型时期的中国学校的老师们填鸭式教育的后遗症之一，这回华纳家庭娱乐再修复的全新版，从品质上说的确是完美无瑕，一个段落里，落迫不堪的斯嘉丽要去参加一个上流社会的晚宴，苦无晚装的她居然扯下大绒绿的窗幔做了件礼服，得意洋洋地去参加聚会，这一段的DVD图像品质从那件深绿色礼服的质感上完全可以得到证明，刚刚看过奥兰多"布鲁姆的新片[天国王朝]，里面的公主穿的衣服可谓华丽无伦，但若论画面质感的表现上，真的并不比经过修复的1939年版的这部老电影强到哪儿去――姑且原谅我顺手扯来一部新片做论据。
但这次认真看过新碟后，忽然觉得它并不如以前认为的那么完美，虽然自已从来没被故事中的情感真正感动过，但也从未如现在这样觉得由两个女人玛格丽特"米切尔和费雯"丽(Vivien Leigh)制造的这出千古绝唱不过也就是部煽情之作罢了，矫情之处比比皆是，一部流行小说改编成的流行电影罢了。
我第一眼看出来的就是剧中极力表现的19世纪中叶美国南方农奴制下种族关系的合谐，有个叫作菲力浦斯的历史学家曾以“庄园学派”的历史观照，认为那个时代那个地方的有色人种是一群快乐的黑人，他们终生孝忠于和蔼可敬的白人主子，心甘情愿地服务于他们的责任，服从于奴隶的命运，试想果真如此，当年林肯领导的南北战争如何能以北方胜利废除黑奴制而结束呢。
[乱世佳人]的确把那些黑皮肤的大块头都演成了白皮肤的小块头的孩子，甚至是宠物，他们只知道整天叫着“是的我的主人”之类的话，这既不是反驳当时以格里菲斯的[一个国家的诞生]为代表的丑化黑人和讽刺黑人的电影论调，更没有表达在1930年代到1940年代美国社会流行的对黑人境遇的普遍关怀（如果要我在美国历史上寻找最有人情味道的时代，这时算是代表）。如饰演费雯"丽奶妈的黑人演员哈蒂"麦克丹妮尔（Hattie McDaniel）在得知自己获得了奥斯卡最佳女配角后，竟然因为当时的亚特兰大仍在实施种族隔离政策，无法如约参加本片在亚特兰大的那场空前宏大的首映典礼，这就是[乱世佳人]之后近一个世纪的奥斯卡第一个获奖女演员当时的命运，所以之后我每次看到乌比"戈德堡和摩根"福里曼现在的风光就常常要想到和一样肤色的奥斯卡前辈的命运。几十年后，当麦尔坎"X第一次在底特律看到这部电影时，眼见着[乱世佳人]仍然向新的一代人粉饰那些让人怒不可遏的刻板苍白的种族关系时，竟失声痛哭起来。
不过这一切似乎不关乎制片人塞尔兹尼克的事，据说为了本片，年轻气盛的他曾跟National Association for the Advancement of Colored People(美国有色人种促进协会)接触讨教过当时的种族状况，但他能风到的还是大多的白人观众，而不是那些怒火满腔的黑皮肤抗议者，所以电影里展示的只能是他的骑士心态，波克的幽默、普瑞希的痴痴傻傻他奶妈的罗嗦而忠诚，完全是好莱坞式的思维，这样的思维方式在今天依然有效，却绝不是写在历史书和新闻纸上的当时的非裔美国人的真实写照。
更让人可笑的，是我在再次展开这部新片的修复版时“发现”的如下画面：黑奴的小孩替沉梦中的金发婴儿缓缓地搧着扇子；一位忠实的奴隶最后得到一枚已故主人的旧表并陷入无限的怀念；每一个无知的白人身边都有一个能招摇撞骗，吆喝着一辆豪华马车的黑人，他总是鼓动如簧之舌，只要他们能够“像他的朋友那样投票”，就给他们40亩的土地和一头美洲骡子。电影完完全全美化了近一个世纪前的种族冲突，更不会描述当时的黑人们为了争取自身的自由而付出的怎样的努力。
[乱世佳人]之后，“南部片”曾风行一时，在南方强大的经济实力的支持下，兴起了很多既可以看电影也可以看戏剧的五美分的戏院，并使当时由白人扮演黑人的滑稽歌舞剧一时之前蔚然成风，最有名的当属埃德文"波特（Edwin S.Porter）的［汤姆叔叔的小屋］，后来它又被改编成电影，从个人欣赏的角度看，这部电影其实远远比[乱世佳人]对历史的某些段落的复述来得更准确精彩。
本片在写到南北战争时南方白人生活的时候显然要得心应手得多了，斯佳丽一家三代人的生活基本上是当时的真实写照。
所谓的庄园式生活，在现在的许多片子里总是被一天到晚的烤肉和一晚到天的Party充满了，然后就是淑女们和绅士们的你情我怨，把那些发生在田间草垛里的野合苟且之事都描述得温宛动人。
斯佳丽家的那个旧宅里的确重现了南北战争之前佐治亚州内陆的名门风范，斯佳丽老爸的草根出身（比如他是劈木头的好手）和个人奋斗史正是当时苏格兰人和爱尔兰人在向美国南方移民过程中的缩影，电影开始不久，平庸无能的工头向斯佳丽的母亲爱伦汇报每一天的工作进展，也呈现了当时庄园女主人的权威和辛苦，也是在斯佳丽身上后来发生所有事件的铺垫，从那个情形看来，她们似乎根本没有时间用来烤肉狂欢或勾引衣着光鲜的年轻上尉们。
电影就是电影，不可不信也不可全信的。
那个时代的女孩如果在20岁出头就嫁给了南方人，就要一肩担起管理一个大家庭上上下下的重任，在有据可考的历史资料里，她们的主要工作是：家人的饮食、夫家奴隶的给养――吃的用的住的甚至是医疗卫生，她们还要照顾花园、乳品制造，还有那些无聊的田间琐事，对那些家境宽裕并蓄有大量黑奴的大家闺秀来说，年轻的岁月固然风光，但20岁过后，却是一辈子的家庭重担，而且如果你摊上的老公甚至连阿希礼（[乱世佳人]中的人物）都不如，或者你再没有斯佳丽的英明才华。
许多深受欢迎的那个时代的流行文学中，都是围绕南方妇女在南北战争中的成长来展开的，如莉莉莲"海伦的《小狐狸》。跟那时的许多女人一样，斯佳丽在经济压力之下，被迫向男人们的属地挺进，她使尽了一个女人能使出的所有心眼儿，时而天真浪漫时而风情万种，目的只是让一大家子人不至于挨饿，当然她这样做的目的也为了那个永远也扶不起来的“阿斗”阿希礼。
斯佳丽要保护她的庄园，为了保护她的家人她甚至不惜动手杀人。她嫁给了一个自己并不爱的人，她压迫那些被判了刑罚的劳工，电影中这个鲜明的倔强形象，不但刻画出一个女英雄的轮廓，也跟当时的实情相去不远，所以才让人不能却怀。南北战争后，残酷的环境迫使许多妇女嫁给陌生人（任何地点战争后时代，男人资源的稀缺都会造成女人命运的彻底改变），或者接下还不能胜任的工作，当南北战争刚开始时，南卡罗莱纳州的参议员詹姆斯"亨利"哈蒙德曾鼓吹说南方终将获得胜利，但他在战争期间就撒手归西，他的家人的运气就没有他这么好，哈蒙德的孙女凯瑟琳曾被迫去当护士，以供养全家，一点点捱过那段艰难时世。
战争中，斯佳丽的女儿能整天骑着她的小马快乐生活，当然完全有赖于她有一个能干的父亲巴特勒船长，不过这个小姑娘的命运最终也以悲剧收场。
巴特勒船长在战争中对战争的太度有过巨大的转变，起初他是被北方军队的强大装备所慑服，随着战争进程，当巴特勒眼见南方的惨败在所难免时，却说出：“亲爱的，再仔细看吧，这是历史性的一刻，你可以告诉你的子孙，你是怎样见证了老南方的消失！”玛格丽特"米切尔和大卫"塞尔兹尼克以逆时之笔挑动起美国人久抑在心底的“老南方”情怀，就是这样看似细微的悲剧感造就了这部惊世骇俗的作品，其实美丽、任性又命运多舛的斯佳丽正是那段艰难时世中老南方的象征，让人爱恋和怀念。
从来把电影[乱世佳人]当成一部真正完美无瑕的作品来看待的，这是在年轻人世界观接近成型时期的中国学校的老师们填鸭式教育的后遗症之一，这回华纳家庭娱乐再修复的全新版，从品质上说的确是完美无瑕，一个段落里，落迫不堪的斯嘉丽要去参加一个上流社会的晚宴，苦无晚装的她居然扯下大绒绿的窗幔做了件礼服，得意洋洋地去参加聚会，这一段的DVD图像品质从那件深绿色礼服的质感上完全可以得到证明，刚刚看过奥兰多"布鲁姆的新片[天国王朝]，里面的公主穿的衣服可谓华丽无伦，但若论画面质感的表现上，真的并不比经过修复的1939年版的这部老电影强到哪儿去――姑且原谅我顺手扯来一部新片做论据。
但这次认真看过新碟后，忽然觉得它并不如以前认为的那么完美，虽然自已从来没被故事中的情感真正感动过，但也从未如现在这样觉得由两个女人玛格丽特"米切尔和费雯"丽(Vivien Leigh)制造的这出千古绝唱不过也就是部煽情之作罢了，矫情之处比比皆是，一部流行小说改编成的流行电影罢了。
我第一眼看出来的就是剧中极力表现的19世纪中叶美国南方农奴制下种族关系的合谐，有个叫作菲力浦斯的历史学家曾以“庄园学派”的历史观照，认为那个时代那个地方的有色人种是一群快乐的黑人，他们终生孝忠于和蔼可敬的白人主子，心甘情愿地服务于他们的责任，服从于奴隶的命运，试想果真如此，当年林肯领导的南北战争如何能以北方胜利废除黑奴制而结束呢。
[乱世佳人]的确把那些黑皮肤的大块头都演成了白皮肤的小块头的孩子，甚至是宠物，他们只知道整天叫着“是的我的主人”之类的话，这既不是反驳当时以格里菲斯的[一个国家的诞生]为代表的丑化黑人和讽刺黑人的电影论调，更没有表达在1930年代到1940年代美国社会流行的对黑人境遇的普遍关怀（如果要我在美国历史上寻找最有人情味道的时代，这时算是代表）。如饰演费雯"丽奶妈的黑人演员哈蒂"麦克丹妮尔（Hattie McDaniel）在得知自己获得了奥斯卡最佳女配角后，竟然因为当时的亚特兰大仍在实施种族隔离政策，无法如约参加本片在亚特兰大的那场空前宏大的首映典礼，这就是[乱世佳人]之后近一个世纪的奥斯卡第一个获奖女演员当时的命运，所以之后我每次看到乌比"戈德堡和摩根"福里曼现在的风光就常常要想到和一样肤色的奥斯卡前辈的命运。几十年后，当麦尔坎"X第一次在底特律看到这部电影时，眼见着[乱世佳人]仍然向新的一代人粉饰那些让人怒不可遏的刻板苍白的种族关系时，竟失声痛哭起来。
不过这一切似乎不关乎制片人塞尔兹尼克的事，据说为了本片，年轻气盛的他曾跟National Association for the Advancement of Colored People(美国有色人种促进协会)接触讨教过当时的种族状况，但他能风到的还是大多的白人观众，而不是那些怒火满腔的黑皮肤抗议者，所以电影里展示的只能是他的骑士心态，波克的幽默、普瑞希的痴痴傻傻他奶妈的罗嗦而忠诚，完全是好莱坞式的思维，这样的思维方式在今天依然有效，却绝不是写在历史书和新闻纸上的当时的非裔美国人的真实写照。
更让人可笑的，是我在再次展开这部新片的修复版时“发现”的如下画面：黑奴的小孩替沉梦中的金发婴儿缓缓地搧着扇子；一位忠实的奴隶最后得到一枚已故主人的旧表并陷入无限的怀念；每一个无知的白人身边都有一个能招摇撞骗，吆喝着一辆豪华马车的黑人，他总是鼓动如簧之舌，只要他们能够“像他的朋友那样投票”，就给他们40亩的土地和一头美洲骡子。电影完完全全美化了近一个世纪前的种族冲突，更不会描述当时的黑人们为了争取自身的自由而付出的怎样的努力。
[乱世佳人]之后，“南部片”曾风行一时，在南方强大的经济实力的支持下，兴起了很多既可以看电影也可以看戏剧的五美分的戏院，并使当时由白人扮演黑人的滑稽歌舞剧一时之前蔚然成风，最有名的当属埃德文"波特（Edwin S.Porter）的［汤姆叔叔的小屋］，后来它又被改编成电影，从个人欣赏的角度看，这部电影其实远远比[乱世佳人]对历史的某些段落的复述来得更准确精彩。
本片在写到南北战争时南方白人生活的时候显然要得心应手得多了，斯佳丽一家三代人的生活基本上是当时的真实写照。
所谓的庄园式生活，在现在的许多片子里总是被一天到晚的烤肉和一晚到天的Party充满了，然后就是淑女们和绅士们的你情我怨，把那些发生在田间草垛里的野合苟且之事都描述得温宛动人。
斯佳丽家的那个旧宅里的确重现了南北战争之前佐治亚州内陆的名门风范，斯佳丽老爸的草根出身（比如他是劈木头的好手）和个人奋斗史正是当时苏格兰人和爱尔兰人在向美国南方移民过程中的缩影，电影开始不久，平庸无能的工头向斯佳丽的母亲爱伦汇报每一天的工作进展，也呈现了当时庄园女主人的权威和辛苦，也是在斯佳丽身上后来发生所有事件的铺垫，从那个情形看来，她们似乎根本没有时间用来烤肉狂欢或勾引衣着光鲜的年轻上尉们。
电影就是电影，不可不信也不可全信的。
那个时代的女孩如果在20岁出头就嫁给了南方人，就要一肩担起管理一个大家庭上上下下的重任，在有据可考的历史资料里，她们的主要工作是：家人的饮食、夫家奴隶的给养――吃的用的住的甚至是医疗卫生，她们还要照顾花园、乳品制造，还有那些无聊的田间琐事，对那些家境宽裕并蓄有大量黑奴的大家闺秀来说，年轻的岁月固然风光，但20岁过后，却是一辈子的家庭重担，而且如果你摊上的老公甚至连阿希礼（[乱世佳人]中的人物）都不如，或者你再没有斯佳丽的英明才华。
许多深受欢迎的那个时代的流行文学中，都是围绕南方妇女在南北战争中的成长来展开的，如莉莉莲"海伦的《小狐狸》。跟那时的许多女人一样，斯佳丽在经济压力之下，被迫向男人们的属地挺进，她使尽了一个女人能使出的所有心眼儿，时而天真浪漫时而风情万种，目的只是让一大家子人不至于挨饿，当然她这样做的目的也为了那个永远也扶不起来的“阿斗”阿希礼。
斯佳丽要保护她的庄园，为了保护她的家人她甚至不惜动手杀人。她嫁给了一个自己并不爱的人，她压迫那些被判了刑罚的劳工，电影中这个鲜明的倔强形象，不但刻画出一个女英雄的轮廓，也跟当时的实情相去不远，所以才让人不能却怀。南北战争后，残酷的环境迫使许多妇女嫁给陌生人（任何地点战争后时代，男人资源的稀缺都会造成女人命运的彻底改变），或者接下还不能胜任的工作，当南北战争刚开始时，南卡罗莱纳州的参议员詹姆斯"亨利"哈蒙德曾鼓吹说南方终将获得胜利，但他在战争期间就撒手归西，他的家人的运气就没有他这么好，哈蒙德的孙女凯瑟琳曾被迫去当护士，以供养全家，一点点捱过那段艰难时世。
战争中，斯佳丽的女儿能整天骑着她的小马快乐生活，当然完全有赖于她有一个能干的父亲巴特勒船长，不过这个小姑娘的命运最终也以悲剧收场。
巴特勒船长在战争中对战争的太度有过巨大的转变，起初他是被北方军队的强大装备所慑服，随着战争进程，当巴特勒眼见南方的惨败在所难免时，却说出：“亲爱的，再仔细看吧，这是历史性的一刻，你可以告诉你的子孙，你是怎样见证了老南方的消失！”玛格丽特"米切尔和大卫"塞尔兹尼克以逆时之笔挑动起美国人久抑在心底的“老南方”情怀，就是这样看似细微的悲剧感造就了这部惊世骇俗的作品，其实美丽、任性又命运多舛的斯佳丽正是那段艰难时世中老南方的象征，让人爱恋和怀念。
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