其实台北故宫从上一册朱熹开始已经默默掀起了一场网点技术革命。新编系列的网点处理一直是为书友诟病的，摄影细腻到一定程度网点短板就突出被暴露于视野中。从上一册开始制版已改为调频网，可见的网点一下子消失了，改为极细小的颗粒组合，其实台北故宫早已在学刊上采取了这种技术，这回只是自然过渡而已。调频网会改善网点，但同时会带来锐度的降低和对色彩还原度的挑战，其中的平衡是关键。

以效果论，新编改版后是有进益的，色彩掌握尤其值得称道。

除去制版技术外，新出此册用纸又经调整，这大概已经是新编系列第六还是第七次调整用纸了，我个人认为这次效果最佳。基本不反光却能反映墨色浓度，硬度降低，翻看时手感大幅提升，一改原来"置案如砖头，翻动如铁板"的尴尬。

吴说书体现着宋人对晋唐的理解，虽台北故宫藏品以尺牍为主，件数不少。新编的吴说部分摄影大多不甚精，显得有些年头，墨色偏实。

张即之是南宋书家中极具个人面貌的，争议很大，与大王一脉精致细腻含蓄之书风不同，大字"敢"字当头，敢破敢立，小字用笔却委婉优雅，呈现两种面貌。新编虽只收三件张即之，然制印均堪称精品，两件尺牍纸纹丰富，最后的长卷虽是伪书，亦为首次披露。

目录：

夏末帖

开首的夏末帖遍很能代表此册吴说部分的水平，墨色较实，而且笔划边缘多有镶边现象，这常常出现在老片子制版并进行增锐处理后，85分

不说别的，吴说笔墨是极佳的，宋人虽一定程度上放开的对形的追求，但笔墨依然远优于元明人

致明善宗簿尺牍

效果略优于前作，85-90分

二事帖

吴説尺牍中有几件效果明显出乎其类，此即其一。摄影柔和，眼睛一下子感觉很舒服，90分

百姐恭人尺牍

细看了各帖的收册信息，方知道缘由。新编本册中的九帖均来自《宋吴说尺牍册》，摄影水平划一，应是同时同批，片子较老（而非录于此册的四件明显为新摄）。此帖亦然，85分。

致二哥尺牍

85分

垂喻帖

85分

（待续）