年初曾评述过该系列的第一辑，当时还在感叹卷轴画作之难印，没想到大象动作很快，第二辑偶这个愿望就实现了，而且比起第一辑更精确地还原了作品尺寸，算是一大进境。

前面大家看了很多整幅的拓本，已感出版不易，其实画作原大整幅更为难得。手卷、册页类不提，单说立轴，除去复制品，过去还真没有印过原大的平价版，又是开山头一遭。研究画的朋友们已经习惯了看各种画册中零散的局部和缩小的样图，之前杨柳青的大开画册连存放都成问题，却也只印出几分之一局部，江西美术等曾出高清大图系列，然对于大画缩得仍极厉害（《溪山行旅图》才相当于四分之一幅面），这回看着原大的一卷幸福感会忽然爆表。回想下从原来各种民国故宫出版的小图等到今天，也算没白等一回。

第二辑收十件宋元山水画作（第一辑册页全是花鸟草虫），独立卷筒装，分为大小两种尺寸。价格不一：小的68-88元，大的168-188元。很巧，选材上大幅的是五种宋画（范宽、郭熙、李唐、马远），小的是五种元画（黄公望、倪瓒、王蒙、曹知白、吴镇），全是赫赫名作，尤其大幅的宋画，无论作品本身抑或图版质量，都绝对是高大上的http://www.shufajianghu.com/bbs/static/image/smiley/default/biggrin.gif。

图版原材料基本采用复制品级的电子文件，甚至有些是超过官方复制品的（如马远《踏歌图》），并没有采取很多画册中素质不够用加锐来补的短视手段。五件宋画信息量个个过硬，元画中曹知白《雪山图》佳，其他四件就一般了些。

用纸与整拓和第一辑均不同。纸本身光感比较自然，色彩呈现较亮而淡些，纸质略薄。由于使用的卷筒是相对统一尺寸，因此每件画在筒中会上下活动，这个时候纸质薄的缺点就显现出来，边角可能撞卷。所以前面谈整拓的时候说过，对于这种大幅高轴，卷筒装也非完美的解决方案。

大象出版社最近的“大”动作让人刮目相看，但一些策划和技术细节上尚有待改进，比如整拓系列的所谓“修复”，再如绘画卷轴品的个别拼幅色差，册页品的中间折线。但至少我从这些革新性的尝试中看到了勇气————一种中国“专业”书画出版业极缺乏的特质。

第二辑宋元绘画目录：

- 范宽《溪山行旅图》
- 郭熙《早春图》
- 郭熙《窠石平远图》
- （传）李唐《秋山红树图》
- 马远《踏歌图》
- 黄公望《九峰雪霁图》
- 吴镇《洞庭渔隐图》
- 曹知白《雪山图》
- 倪瓒《曹全碑》
- 王蒙《葛稚川移居图》

马远《踏歌图》

看看这个像不像金箍棒？

查图版的信息量，往往要向不起眼的地方看去，这座峰就很有看头

斧劈皴

印章

（传）李唐《秋山红树图》

虽已证非李唐亲笔，但仍是宋人不可多得的佳作。纳闷得是这件各拼幅间色差大到令人触目惊心的地步，不知技术编辑该怎么解释

浓淡墨层次清晰，原图素质还是不错的

（待续）