如果不出意外，这将是13年最后一套集中评述的系列。

回首2013，就印本而言可说是丰收的一年，也是偶这个书评人忙碌的一年。三大人气系列“故宫法书新编”、“翰墨瑰宝”、“中国碑帖名品”均有续作，国内微距放大本也终于姗姗而来，合作自印本风生水起中，但是全年给我最大冲击的却是悄然登场的这两个系列。不夸张地说，他们改变了百年来书画印本的传统。

大象来啦！没错，这两个系列均为大象出版社（原河南教育出版社，有些朋友解为河南美术出版社，实误）的新品，而其登场可谓一鸣惊人。我敢预言，这第一步足可让整个碑帖书画出版界震动，许多固有的“约定俗成”已被从此打破。

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先谈谈“中国历代碑刻整拓珍本”

老实说，我们已经习惯了看碑拓的剪裱印本，甚至许多初学者很长时间都以为原碑就是几个字一行的，不是有这样的笑话嘛：在西安碑林，某仁兄指着翻刻的横石版九成宫说：“这才是真的欧阳询啊~~~”。

当然，剪裱拓本利于宝藏，出版上也较少受开本限制（很多印本其实都是用照片或电子方式割裱的），实用性强，亦是无奈的选择。在这样的无奈和习惯动力下，碑学越来越被人误解，学碑成了学字，基本所有的学碑指南都是反复谈笔划、结构，最多也就学会了写单个的字，想串起来就得去看帖，因为所谓章法、行气在割裱印本中基本看不到！再反过来想，为什么这些字被书者这样安排、腾让、缩放、倾侧？其实都跟整体和字间关系密切联系着，如果割裂这些可见与不可见的牵带，单个字被神化，将被人怎样误解呢？要解决这个问题，只有一个办法——去看整拓。

也有一些出版人在想替代的办法，比如河南美术“中国历代名碑名帖精选”就借着大开本选取了一些整拓本，采用不割裱而是分局部拍摄的办法。但展现的也只是局部而已，与动不动两三米高的碑制相比实杯水车薪，且这样人工截取后，连通读都成了问题，文字的意义都退化了。

那么，百年来风云翻涌代代出版英豪印过多少原大的整碑拓呢？很惭愧，我的记忆中只有文物社珂罗陕本圣教和天津人美北大藏皇甫诞，汉碑则一件都没有（当然，墓志由于尺寸小，整拓出版不少，但说到碑就稀了）。

现在大象呈现的不仅是一碑，而是一次性十种代表性汉碑，而汉碑亦只是第一辑，其后唐碑想来是不会少的，如能再有魏碑，则洋洋大观矣。游戏从此不同。

再看看装帧形式，猛一眼就是一个纸盒，像本书一样，没搞任何奇怪的开本（现在很多横幅啊原大什么的都折成不伦不类的尺寸，柜子里根本放不下），这个要赞！

打开来里面只有必需品：拓本整幅和一张纸的解题，拓本方面根据各碑不同状况，以再现全貌为宗旨，有碑阴者收碑阴，有碑侧者录碑侧，有碑额者补碑额，可谓用心。所以各册定价相差悬殊，盖因内容物数量不同。

拓本采用可上机的特制宣纸拼接而成，拼口工艺尚好。由于采用宣纸，所以网点也就不明显了、反光也避免了（大家在照片中看到的“反光”实是我在强光下拍摄的副产品，灯下都是不反光的）。整幅应是扫描制版，图像稳定，锐度适中，原色印，细节力不错。

另一个要说的重点：很多朋友关心选本的问题，以已出的汉碑看，基本用的是清中后到民国时的稍旧拓，拓工除礼器湮墨较重外都比较精神。但是（很想像村上一样在这两个字下面加点），这个系列并不适合校碑之用，因为“参以部分初拓残片及海内外藏善本，对底本漫漶过甚处进行了精心修复补充”（引自出版说明）。目的很明白，这是为了观赏、研习而出版的，请忽略其文物价值。我仔细看了几件，电脑填字的痕迹有的明显些（如史晨），有的基本看不出，填字处的石花会产生局部不对应的情况，所以总体建议大家不要较真。

大象并不是专业的美术出版社，但也许正是这样才有不同的思维、打破格局的勇气。如以书论，实心希望不要做那些电脑填补，不如还旧拓本来面目，想看那些损字的自可以去找早拓的剪裱印本。这样书的价值才会更纯粹。

第一辑汉碑目录：

- 《三老讳字忌日记》刻于建武二十八年（公元52年）
- 《景君碑》刻于汉安二年（公元143年）
- 《石门颂》刻于建和二年（公元148年）
- 《乙瑛碑》刻于永兴元年（公元153年）
- 《礼器碑》刻于永寿二年（公元156年）
- 《孔宙碑》刻于延熹七年（公元164年）
- 《史晨碑》刻于建宁二年（公元169年）
- 《西狭颂》刻于建宁四年（公元171年）
- 《曹全碑》刻于中平二年（公元185年）
- 《张迁碑》刻于中平三年（公元186年）

《史晨碑》

一般大16开尺寸的盒子，摆放视觉舒服

内容一览无余：前碑、后碑、解题册

前碑全景

局部

接缝质量基本过关

后碑全景

来一张我拍的原石照

局部

 
 
《乙瑛碑》

内容一览，乙瑛碑阴无字

全景

自己拍的原石照

局部

 
 
《曹全碑》

内容：碑阴、碑阳

碑阳全景

局部

 


曹全碑阴整幅的确比较少见

局部

（待续）