（原发于“中国书法江湖”论坛）

这个话题真是躲也躲不得。

一般来说，贵价的印本总是会招来一片讨伐之声。首先性价比成问题，门槛高；其次合集的形式也多是良莠不齐，有搭售之嫌；如果包装上再来些不那么必要的“创意附加值”，想爱上它还真不容易。

为什么今天我要写这个帖子？————————因为时代变了。

追忆二十一世纪的这十数年，至少有三个趋势扭转了我们看待印本的价值体系：

一者：收藏级市场涨疯了。我们不谈物价的累进式上涨，单说过去作为标杆的老珂罗印本，十年前高点不过百元，现在所谓精品已经奔万去了。除去民间交易外，价值的跳跃式升级促成各大拍卖公司大拍体系中纷纷开办了“古籍碑帖”或者“古美术文献”专场，收老印本更像是玩钱的，其古籍文物价值超过了书法印本的价值，离书友越来越远。这时候再看看我们过去说的“天价”印本，多是定价在5000-10000的区间，以前可以用五十分之一的成本收个老印本，自然不屑去翻新的，现在老印本价格已与之持平，而这些个“天价”本子现在依然可以用大折扣购入，内容又多又精，此消彼长，价值观真是需要颠覆了。（其实当初那些精品老印本诞生时又何尝不是天价？）

二者：原色印刷的需求冲击。新中国后，一代代学书人基本是看着黑白印本长起来的，尽管海外偶有原色的系列，国内也有些高端原色复制品，但直到二十世纪末，原色书法印本依然是凤毛麟角。再看看现在这第四次繁荣的书法印本市场，满架皆原色！有优势原色材料的遭到狂热追捧，这个可以用被翻印的次数体现，没有原色材料也要人工PS一个出来，否则就OUT了。尤其是关注度极高的墨迹本，新出印本中原色已经是彻彻底底的主流。君不见，连放大选字本亦开始全面升级为原色！有了新平台，新印本也开始具有与所有老本分庭抗礼的不可替代性。

三者：技术进步了。胶印代替凹凸印始自上世纪，但网点的问题相当长时间内阻碍胶印技术登堂入室，现在的科技却已可通过多种网点调谐解决这一问题，比如说采用调频网，即使用放大镜去看，也只见微噪而无成形的“网”或“点”，反观传统的珂罗、凹凸印其实同样存在技术瑕疵，对印刷条件的限制则更多。再加上一个关键的摄影因素，现在的毛细级数码摄影是当初人们根本无法企及的，比效果连二玄一直引以为傲的吨位式定制相机也要靠边站。只要肯认真做，超越老印本完全不是梦想。

终于可以提起笔，以平常心写写这些印本。纯以质量定胜负，何如？

一般咱们评论的都是完整收录书作的印本，图录这个东西由于图版缩小和资料性目的只略略提到。但十年前，一套图录的出现，里程碑式的改变了国内印本的面貌，他的名字叫《晋唐宋元书画国宝特集》（下称“国宝”）。

顾名思义，该图录是配合2002年“晋唐宋元书画国宝展”的。为庆祝上博建馆五十周年，故宫、上博与辽博联手以七十余件（晋唐17件，五代两宋37件，元代18件）国宝级墨迹真品汇展，阵容不可谓不强，其中书法作品有26件，上博的4件晋唐书迹悉数收录。当然，伟大的展总是会有，我感兴趣的在于这些作品绝大多数尚未有优秀原色印本，图录能为我们提供些什么？待翻开貌不惊人的金色封面，我被迷住了。

据初步统计，这26件中有17件作品是以（主帖）原色原大整幅印出的，而且基本可算迄今为止的最佳版本！

4开大本（除一些高头大卷或挂轴外）能最大限度保持书画原寸，巨册600多页，一些重点研究作品后附有局部X光片样，所用纸墨既不甚反光又有种自然亮泽，作品精气神外溢，整体制版色彩饱和度较高（略偏红），墨色黑的纯而不腻，对纸绢的暗部采取特殊处理，笔笔清晰动人，目视观感有的甚至强于原作。摄影尤值一记，稳定性在国内印本中极为罕见，不少作品是有珠玉在前的，这回也实现了全面超越，包括各时期珂罗版。印刷方面由当初的龙樱+界龙主事（翰墨瑰宝第一辑的王牌组合），采用调频网，大可放心拿放大镜仔细端详。尽管挂着上海书画出版社的招牌，其实完全是外包式制作。

那些未能原大整幅印出的仅看几页已叫人心仪不已，所谓得陇望蜀也。除书法作品外，另有十数件画作亦是（主图）原大所印，包括五牛图、韩熙载夜宴图、清明上河图等诸家名作，更令人不忍释卷。

内容自然是煊赫名迹，而这本图录的光彩也不让分毫。直接结果是一众翻印商雀跃不已，大家熟悉的吉林墨迹系列，其中可观的一些分册与分帖大多是此处翻来，别家就更不用说了。

如果硬要挑个骨头，这种合订本的装帧形式实在不如单行套装来的便捷，每次取观皆如练功一般，夹缝处也难展平。

我还有个问题，这批精品片子在出版后流去了哪里？其后无论上博、故宫还是辽博均没有继续使用它们，各家单独出版的印本中再难现如此辉煌………………

晋 曹娥诔辞卷 辽宁省博物馆藏

曹娥是辽博馆藏中时代最早的法书墨迹，此件图版经特殊处理，本已斑驳的墨色（加之原件绢色极暗）分离而浮现，很适合细赏。主帖效果已超过上海人美早年的套色珂罗（目前市价近万），为最佳原色印本，一帖值回票价。辽博的藏品多附有外装裱图样。

晋王珣 行草书伯远帖卷 故宫博物院藏

伯远差不多的印本倒是前后出了几个（包括二玄原色法帖），但“国宝”主帖依然胜出。让我小小惊诧的还有一点：与大多数国内出版社含混的“近原大”不同，“国宝”制作方对原件尺寸的把握很严谨，有真学者风范。

晋王羲之 行书上虞帖卷 上海博物馆藏

上虞是上博的镇馆宝贝之一，属大王尺牍中较少曝光的，令得许多书友翘首以待。之前不仅出版少，且有各种遗憾，这回一站到位。

晋王献之 鸭头丸帖 上海博物馆藏

绢上细节可辨，印章的性质与色彩表现力丰富。

唐欧阳询 仲尼梦奠帖卷 辽宁省博物馆藏

梦奠帖一直是我的最爱之一，所以对印本也一直着意搜集，然而从民国印本开始一直到文物的珂罗摄影均令人遗憾，新印本包括复制品各有上下但也不理想，其中文物与翰墨轩合作的那本性价比很好，但成本原因网点无法避免，现在终于等到理想的本子。“国宝”是此帖最佳原色印本，目前能表现出墨色的也唯有“国宝”与翰墨轩本，看看这个，瞬间就理解了为什么“双钩说”是无稽之谈。

唐孙过庭 草书千字文第五本卷 辽宁省博物馆藏

作品真伪不是今天关注的重点，看这帖流转变化的墨色才是目的。再赞一下这个用纸，我在晴好的朝阳下拍，也仅是上角略有泛光而已。

唐摹王羲之 一门书翰卷 辽宁省博物馆藏

又是一件辽博万众瞩目的镇馆之宝，与日本藏丧乱帖并称大王书迹最可靠的唐摹本。一个多世纪来经多次出版，但要么墨色过实而灵气丧失，要么与纸色混为一片，或者是颗粒感重难堪细观。平衡掌握得最好的就是“国宝”，依然温润喜人。





（待续）