《掉印》的演出，引发出编导人员关于剧本修改的争论。虽摆出理由，仍不能互相说服。这就不由不让人做进一步的思考。

第三场，杜导坚持加上丁世显到韩府逼婚的一段戏，理由是丁世显这个人物前后都出了场，并且前边戏份较重，中间却不见影了。马编坚持不能加，理由是暗场已有表现，丁世显再上场打乱了寻印这一中心线索。我的想法是可以加上，但加上后这段戏前后的内容应做些相应修改。杜导对我这种意见也不能接受，理由是偏离了主线。其实，马、杜的想法有相同的地方，那就是都想让故事沿主线发展。那么，为什么还会出现不同意见呢？这是这个剧本的先天性问题造成的。中心事件是丢印、寻印，但丁世显的行动线却不是干扰王子龙寻印，而是要霸占韩翠萍。我想，我的意见是两全的。一方面，解决了丁世显“断腰”的问题；另一方面，这种修改并不旁生枝节，影响主线的进行，因为把印还给了巡抚，才能惩治丁世显，这是完全可以扭到一起的。

第六场，王子龙发现得到的真是一块黄铜之后，有一抒情唱段，杜导给删了大部，马编和我都认为不应删。我并认为这是全剧核心唱段。我提出四条理由：

一、中国戏曲是一种抒情意味很浓的艺术形式。它不仅要在舞台上演绎一个故事，还要靠抒情打动观众。关汉卿的《关张双赴西蜀梦》情节简单，几句话就能说完，但是个大戏，靠的就是抒情。

二、虽然人物表上韩翠萍是一号主人公，但从剧本实际看，王子龙是一号主人公。王子龙只第三场没有出场，而韩翠萍开场、第一场、第二场均未出场。王子龙与丁世显有正面矛盾冲突，韩翠萍却没有。就像《沙家浜》，虽然人物表上郭建光是一号人物，但阿庆嫂靠“智斗”一场就盖过了郭建光。王子龙如果不是一号主人公，这个唱段当然就不是全剧核心唱段。

三、剧本有三条矛盾线索：王子龙和韩翠萍的矛盾，王子龙和丁世显的矛盾，韩翠萍和丁世显的矛盾。其中第一组矛盾为主要矛盾。这不是敌我矛盾，也不是观念矛盾，而是差异性矛盾。王急于要印，韩不会轻易给他；韩急于要王说出他是否巡按，王不会轻易说出。而这个唱段前的情节就是从这个主要矛盾线中产生的。所以，这里是全剧情感高潮，这个唱段是全剧核心唱段。

四、从情节来看，这次打击比丢印对王子龙打击更大。丢印后王子龙尚存希望，但此时费了许多周折找到的却是假印，希望破灭。所以这里是情感高潮。

杜导认为应该删的理由是现代观众喜欢快节奏。这不能不让人想到戏曲改革的大问题。为什么一些青年观众不喜欢看戏？其中一个原因就是戏曲节奏慢。因而，加快戏曲节奏，适应青年观众需要是应该的。不过，我想，一段戏是否要唱，能否抓住人，关键在于它该不该唱，唱得好不好。《朝阳沟》“下山”的唱段删去后也能让情节进展得快一些，若删去了大家能接受吗？

（不熟悉剧情的朋友可看本博发的剧本和视频。）