采访过方励两次，一次是电影《苹果》被禁的时候，一次是去年《家在水草丰茂的地方》上映时，他带着青年导演李睿珺来杭州路演。这次为《百鸟朝凤》下跪，他心里是怎么想的？文艺片以后有没有更好的生存方式？记者通过电话专访了这位文艺片业界大佬。

方励今年63岁了，但他依然心怀赤子之心，即使接受了那么多采访，依然用十足的热情和诚意和记者交流。

他担任制片人、监制或编剧的电影包括：王超的《安阳婴儿》《日日夜夜》；李玉的《苹果》《观音山》《二次曝光》《万物生长》；韩寒的《后会无期》；李睿珺的《家在水草风貌的地方》。他的身份是北京劳雷影视文化有限责任公司总裁，同时还身兼20多家公司的老总，颇具传奇色彩。他于1982年毕业于华东地质学院（现东华理工大学）应用地球物理专业，1991年创建劳雷工业公司，在地球科学和海洋科学技术领域都获得极大的商业成功。而做电影是他的爱好，他说自己是把休息时间放在影业上，“做电影基本都赔出去了，拿什么赔？其他地方赚来的钱。钱是拿来花的，花钱买快乐呗，做电影让我感觉快乐”。

为什么义务宣传《百鸟朝凤》

《百鸟朝凤》片前，方励是作为“联合出品人”的身份“出现，但他只是发行义工的身份。

方励说去年8月在吴天明的女儿吴妍妍那里看了《百鸟朝凤》，非常感动。其实这部电影制作完成两年后才得以上映，一直是因为资金问题。“去年10月我到西安见了影片的两家投资方：郝老板和曲江影视老总，定好协议，就是影片本金收回后，剩余收益全部归中国电影基金会下面的吴天明青年电影专项基金，也就是说，推广这部电影属于志愿公益行动，任何人都不会有什么收益。

“一开始，这部电影没有任何一个宣发团队愿意接，因为一旦接下来肯定赔钱。后来影联公司、劳雷影业和东方天明三家公司作为《百鸟朝凤》的宣发团队，加上电影基金会的七八十人，我们一共组织了三四百人的义工团队，其中陕西的唢呐艺人就有一百多人，他们来北京义务为这部影片站台，首映的时候，陈凯歌、管虎、何冰、徐克……半个电影圈的人都来助阵。

“这部电影制作成本1000多万，另外是中影集团出的300万工本费，其他都是大家义务帮忙。”

《百鸟朝凤》到现在能有3000多万票房，方励表示“超出预期”。但他也说，下跪求排片这种事，“以后绝无可能”。

为好电影下跪，并不媚俗。有句老话说“男儿膝下有黄金”，就是说男人不轻易下跪。方励一跪，票房飙升，所以有人戏称“方励膝下有黄金”。对于下跪是“道德绑架”的说法，他也进行了回应，“如果这个叫道德绑架，那我特别高兴，我就是想把大家绑来跟我一起来做志愿者，来为这个电影贡献一份心愿和力量。我觉得道德绑架就是个好事儿”。

其实方励骨子里有傲气，他说自己从来不是投资人，因为投资人都是要赚钱的，但他拍电影不为赚钱：“我拍电影总体是赔的，我是用个人薪水在赔钱。比如《家在水草丰茂的地方》赔得一塌糊涂，和我一起投资的还有一家公司，但我把赔的钱都给人家补回去了。我不能保证人家赚钱，但能保证不赔钱。”“我永远只做独立制作、有感而发的电影，也就是说，我为观众做电影，而不是为资本做电影！”他说得铿锵有力。

不要再把文艺片和艺术片混为一谈了

方励说，自己现在倾向于做《万物生长》《后会无期》这样能在文艺和商业之间找到平衡的电影，也就是说，可以兼顾文艺性和商业性，这样也能够保证几家投资方都能赚到钱。

另外，他旗下的公司也在做有电影工业基础的商业类型片，两三年之后会上映，“像杭州滨江的边界电子也是我们参股控股的公司，做声纳软件的，我们是属于海陆空全方位发展”。

通过《百鸟朝凤》，方励特别想提一下的是，中国人不要再把艺术片和文艺片混为一谈了！“艺术片是作者电影，一般不会顾及大众审美，但《百鸟朝凤》是剧情片（搁八十年代叫故事片），还有一些家庭伦理片或其他偏静态的类型片，都是有很强的故事性和可看性，你叫它文艺片也好，但根本不是艺术片。《家在水草丰茂的地方》这类电影，你才可以称之为艺术片。”

那么文艺片有什么更好的生存方式呢？他认为，一是发展小众艺术院线，但在中国，文艺片缺乏供应链，片源太少，“你总不能一年到头就放这么几部文艺片吧，影院也得生存。这个可以参照法国的做法，法国的艺术影厅是有政府补贴的，一两个影厅永远只放艺术电影，由政府给予影厅补助。

“另外，其他国家都有反垄断法，为什么我们国家没有？美国大片可以长驱直入，拥有50%的排片。我们可以引用反垄断法，保护一下我们的民族电影。”