之前媒体的差评和剧情故事，让我对《新少林寺》不抱希望。因为对于这样一部惩恶扬善的电影，可以发挥的余地实在不大。虽然故事老套依然是观众最多的评价，事实上我觉得也是如此，但我依然觉得它的好看程度要超出预期，其间我飚了好几次泪。
这是部悲喜交集的电影，喜的方面主要由成龙大哥来发挥，他扮演的煮饭僧悟道，一辈子没有走出少林寺，方丈让他到外面的世界去看看，他始终犹豫，甚至拿着稻草竿数数来选择去留“留在少林寺，离开少林寺”，他说着一口不纯正的河南话，怪腔怪调却把人逗得哈哈大笑，拿着锅铲、大锅、饭桌利用平时炒菜烧饭揉面团的功夫打人，没想到平时不练功、煮饭中却隐藏了功夫绝学。所以有了成龙大哥，不愁这部电影都是苦哈哈，他总有办法让大家笑。
悲的方面当然是苦难，故事发生在北洋军阀乱战时期，黎明百姓生灵涂炭。我看哭的几场戏主要是因孩子而起，所谓孩子和动物的戏往往催人泪下正是如此。第一场发生在曹蛮叛变，致使侯杰和好兄弟霍龙在娃娃亲筵席上发生火并，但正是侯杰的多疑造成了自己失去女儿。他想在筵席上杀掉霍龙免得他和自己瓜分登封城，其实想让两家攀亲的霍龙根本没有要和他分地的想法，但等到侯杰觉悟已经晚了。马车追杀这场戏堪称电影最好看的一场动作戏，看得人心惊肉跳，马车坠落悬崖，侯杰拼死抱住女儿，但女儿最终还是无力回天。女儿去世那场戏把很多人看哭了，感动于父母的护犊之情、父母感天动地的爱和孩子离开自己的切肤之痛，而孩子临死前还要求爸爸不要打架了、不要怪少林寺和尚救不了自己。


还有一场曹蛮军队攻打少林寺，少林小和尚拿着馒头等食品朝士兵们慢慢走近，他们想救下被士兵吊起来的老迈的方丈。他们不畏射向脚下的子弹念着“阿弥陀佛，迷途知返是勇者”一步步坚定地往前走，我一下就被孩子们的这种无所畏惧打动了。事实上，这些离家的士兵们也被打动了。
佛渡有缘人。万法皆空惟因果不变。烦恼皆菩提。魔由心生……里面关于佛家慈悲、静心修道的台词一套一套的，作为少林寺参与投拍的一部电影，它真可以算一部佛法弘善、参禅悟道的宣传片，少林精神、少林武功都蕴含其中。虽然没有之前《少林寺》的十八般武艺那么全，但醉拳、棍法、梅花桩、七星拳等功夫基本都有表现，所谓禅武正是如此。进了影院我就感觉和进了教堂坐在牧师面前忏悔的感觉是一样的，“你罪孽深重，忏悔罢！”这样一部电影确实是让你审查自身的罪孽，潜心向善的，佛家的悲悯和大爱充斥于每个段落中，让你情不自禁就热泪盈眶。
刘德华这次是真情演绎，看到他数度落泪：女儿去世时，女儿火葬前，看到妻子受苦时。感觉这次是他演得最好的一次，虽然他的电影我看得并不多，似乎都是轻喜剧类型的。他有个前后善恶的转变，加上有感情戏作为转变的因素，所以性格层次就比较立体。但谢霆锋的曹蛮形象就过于脸谱化了，这个人物从听话的副官转变为罪大恶极的司令，有点变态，有点扭曲，由于没有感情戏，就让这个人物立不起来，他的恶也是流于表面。吴京扮演的大师兄很有风范，二师兄释延能是可爱的大和尚，余少群扮演的三师弟很善良，最终三个都英勇牺牲，包括于文海扮演的方丈。
唯一和1983年《少林寺》有联系的就是方丈于海了，白花花的胡子显出了岁月的痕迹，但他眼神里的精光没有变，即使老迈了，看来习武之人精气神总还是在的。
片中的音乐也不错，后来关注了一下，是老外配乐的，很有恢弘的大气感。动作导演是元奎，陈木胜导演这次也没有像《全城戒备》那样发挥失常，他的特点就是文戏较弱、武戏出众。
说起来，1983年的《少林寺》为什么好看？因为那个时候可以选择的娱乐太少了。冒出来一部，我们惊为天人，如果把它放在现在，你也可能觉得它有故事老套的一面。
虽然故事老套，但我并不觉得这个老套是《新少林寺》的毛病。从百姓受苦、少林寺和尚扬善、恶人脸谱化等桥段来说，电影确实和20多年前的《少林寺》几乎没有区别，但少林寺要的正是这种没有区别。无论时代怎样变化，惩恶扬善、弘扬大爱、保护百姓等的少林精神是始终不会变的。而往往这种电影，才在国外有市场。我们在特效上根本做不过老外，但这种实打实的动作电影，才是区别于老外、真正能显出中国电影优势的地方。