韩风袭来，情意浓浓

一
韩国电影真正走进我的心里，是从韩剧开始。最喜欢的一部韩剧《冬季恋歌》使我对韩国影像有了一种本质上的认识，在这部把男女主人公曲折的爱情故事和造型、画面、音乐的唯美发挥到极致的韩剧中，我感到了韩国人对爱情的极度推崇，以及骨子里的忧伤情绪。回想起来，零零星星从他们的小说、影视故事和歌曲中，这种民族特性又何尝不是随处可见！而这一点，正好非常符合我的口味，自然而然地，韩国电影像一种特殊的菜系，走进了我的电影世界里，并且变得不可或缺。
韩国电影，情感片是一支主力军，包括纯情片、情色片、情感伦理片等。韩国人最热衷、拍得最多的还是小情小调的纯情片，比如清淡隽永的《八月照相馆》，忧伤惆怅的《春逝》，唯美大气的《爱有天意》，穿越时空的《触不到的恋人》，细腻纯美的《白色情人节》等。随着韩国电影的发展，电影人拍摄的尺度越来越开放，类型也越来越多样化，题材可以直指各个领域，所以，现在的韩国电影是色彩绚烂的：情色片之大胆，令人瞠目结舌，其实不用奇怪，在尺度开放、性文化相当发达的韩国，他们表现性就像表现吃饭睡觉一样平常，并且惯于把画面拍得美轮美奂；伦理片对道德、社会问题的触及，颇具分量，李沧东、金基德的作品，都是在残酷中不失人性的关怀；战争片可以把南北战争作为取之不竭的题材，写尽战争对个人幸福生活的摧毁；喜剧片则充分展现了韩国人的喜剧细胞，女权主义、青少年性萌动、江湖黑帮搅得天翻地覆，极尽夸张搞笑之能事；近年来更是大胆借鉴好莱坞模式拍摄大片……但万变不离其宗，无论是什么类型的影片，都极度推崇“爱情”和“死亡”，并且表现出一种极端的感情--或是极端的唯美柔情，或是极端的残酷暴力，或是极端的搞笑幽默，亦或是几种风格的统一。影评家孙昌建曾把韩国影像概括为“刚烈与柔情”，从另一角度理解，也可以是残忍与唯美，冷酷与温暖。如此对立极端的形容词在韩国影像中，韩国人的民族个性中，却得到了和谐的统一。
韩国电影这几年飞速发展，就像专业人士所研究的那样，自然和韩国政府在电影配额制、电影辅助金、取消剪阅制度代之以分级制度等方面的重大扶持有着直接的联系——2004年，据说韩国电影的投资是812亿韩元（人民币和韩元的比率是1：135）——但韩国电影人对民族电影的保护和所做的努力也是其心可鉴，为反对政府取消“电影配额制”，他们可以发起轰轰烈烈的“光头运动”（剃光头在韩国是非常强烈的抗议方式），使政府迫于舆论压力而改变政策；他们中间也出现了很多为振兴本国电影而努力的风格各异的导演：被称为“国民导演”的林权泽，“作家导演”李沧东，酷爱现实复仇题材、有“韩国北野武”之称的朴赞旭，惯于表现边缘人生活和直面死亡、暴力、性的金基德，关注青春和爱情的“野蛮导演”郭在容，热衷战争题材的姜帝圭，风格温情细腻的李廷香……创作个性的迥然不同使得韩国电影风格的多样化成为可能。同时韩国导演中很多人有到欧洲留学的经历，他们自然地把西方的影像风格融入到自己的电影中，创造出独特的个性化风格。
二
在本书的编撰中，我看了大量的韩国电影，希望为自己的以“好看”或“经典”的选片标准找到有力的支持。应该说，前几年的韩国电影，艺术性更强一些，现在是商业味道更浓重一些。不管是获奖的或无名的，艺术的或商业的，我的原则只有一个，就是能否吸引我看下去，能否感动我。我想，每个人都有自己的观影看好，但“感动”两个字，却是评价一部电影好坏最根本的标准。
将电影分成九大类型，并不是严格意义上的划分标准，只是根据题材进行了大致的区分。至于情感片，由于所占比重稍显庞大，于是根据风格和内容的不同再细分为“浓情片”和“伤情片”两种类型，相信读者能够体会到其中的不同。
对于韩国电影，我想说经过这么长时间的了解，它是我喜欢的一个类型。记得影评人顾小白曾说过：看电影就跟谈恋爱似的，最早是相识，然后是热恋，然后是在一起，然后是不离不弃。对于韩国电影，我的感觉也是这样。

娄晓阳
2004年12月于杭州