韩国电影与我们

   我一直试图找一个空间说一说对韩国电影的感受，很有幸《韩碟》给了我这个场所。作为这个国家沸腾的盗版事业的受益者，我和各位一样，热衷于看到更多比国内电影更加丰富、更加多元、也更加不避讳生活各个层面问题的电影。而韩国电影在近几年来正带给我们这样的讯息，像一夜之间破空而出的飞鸟，它们各呈丽态，力量与速度都令人吃惊。

我的朋友今年去釜山影节，参观一家韩国本土的电影公司。这家公司的大楼里，有整整一层的空间专门供给公司的职业编剧，两百多个年轻人拿公司的全薪，在这个空间里自由发挥才华，不停地产生新的题目和剧本大纲。据说在这家公司，平均每个剧本从策划到最终定稿要经过一年半到两年的时间。这个热气腾腾的创作场面令我们震撼。

同样说到一个国家的电影环境，我的朋友回到国内，和一个电影政府部门的领导吃饭。席间这位领导拿出十几个剧本给他看，说都是电影学院刚毕业的学生写的，我的朋友翻了翻，觉得画面感很强，题目方向都很新鲜，问这位领导能不能去跟这些作者见面，领导阻止了他，说：“你不能去见他们，你一见他们，他们就要提价钱，我现在把他们压得死死的，每个剧本几千块就能搞定……”

我愤怒于这样的意识，在一个连从业者都不尊重创作的环境里，谈什么振兴电影？这两年我不断地听到借鉴韩国的电影模式，其实任何国家的电影都无法借鉴，为什么？因为电影一定是从这个社会的生活中成长起来，无法拔苗助长。而韩国电影为什么受欢迎？因为他们没有禁忌，这个禁忌并不是外在的，而是创作的，甚至是内心的，每个层面的问题都会有人去拍，伤感的爱情有人拍，明亮的爱情有人拍，纯粹的友情甚至是乱伦的世界也有人拍，拍摄的题材和手法并不拘泥，一句话，没有什么模式。一个国家的创作者们都乐意走自己的路，创作的生态多元了，丰富了，中国的电影自然会有自己的模式，也会像韩国电影一样，有《老男孩》这样深入骨髓又让所有人看得懂的故事片，有《撒玛利亚女孩》这样的小情节电影，有《朋友》《马粥街残酷史》这样有情有义的电影，也有《我的野蛮女友》这样娱乐大众又不失类型风范的片子。所以中国电影的问题仅仅在于反思，但不是反思外在的禁忌，反而是内心的意识，从创作者到从业者都是如此，电影的质量上去了，从业者的心态健康了，才谈得上环境不环境。

说回我面对的这份书稿，我从作者的字里行间能看到她对韩国电影的了解并不表面，可以想见这书稿背后查阅资料的辛苦，更难得的是认真的态度，和兼顾个人品位与面向读者的开放的心态，以及对电影本身清晰的判断。很开心能看到一本有质量的书，我相信各位凭借这本书可以看到韩国电影目前多么的富有生机，也对我们生活的这个空间充满希望，我们让自己迸发更多的活力面对世界，就一定会拥有更丰富的内心。

Liar/北京