首先看一下谢幕的热烈场面

老实说，当我得知将在萨尔茨堡音乐节观看的是亨德尔的《狄奥多拉》的时候，多少有些失望。来到这么重要的音乐节，对于我的音乐欣赏经历，将是一次升华。然而这个剧目，生僻到我需要去搜索才能知道中文名称，整个互联网上也几乎找不到该剧的完整介绍。

顶尖的音乐节，一定要以歌剧演出来证实档次，对于萨尔茨堡音乐节来说，当然如此，而且近年来萨尔茨堡音乐节更是以挖掘新剧目而著称。《狄奥多拉》是亨德尔晚年所作的清唱剧，于1750年3月16日首演，但是并不成功，仅仅演出了三场。当代该剧的演出也并不多，此番在萨尔茨堡亮相的是全新制作的版本，并且改为了歌剧的演出形式，我所观看的是这一版本的首演，也是今年萨尔茨堡音乐节首场正式演出。

与亨德尔《弥赛亚》这样超级著名的清唱剧不同，《狄奥多拉》更多的带有抒情性的悲剧色彩。而且传统的清唱剧大多以圣经及相关故事为题材，而《狄奥多拉》讲的却是罗马帝国戴克里先皇帝在位期间迫害基督徒的故事。大意是罗马占领的安条克总督Valens要求人民为罗马的维纳斯、弗洛拉神献祭，派Septimius执行任务，他的朋友士兵Didymus反对。安条克落难的公主，女主角Theodora（狄奥多拉）和好友Irene是基督徒，Theodora被抓了起来。Didymus向Septimius表明自己也是基督徒，在Septimius帮助下救出了Theodora。但自己却被捕，Theodora不愿独生，要求代Didymus而死，最后两人在爱情的颂歌中共同殉难。

奥迪A8作为本次音乐节VIP接送车辆，奥迪长期赞助萨尔茨堡音乐节，将古典音乐作为重要营销手段，在国内也有郎朗、余隆等著名音乐家是奥迪英杰汇会员

音乐厅门前人潮涌动

这位骑着自行车来到现场，引发观众一阵骚动，记者纷纷上前，但我真不知道他的身份

亨德尔的这出《狄奥多拉》共分三幕，时间长达3个半小时，加上幕间休息，从下午18点半演到23点。当天下午，我和小提琴家吕思清、钢琴家赵胤胤、模特杜鹃、演员陈澍等奥迪特邀嘉宾一起，乘坐A8前往音乐节现场。奥迪作为萨尔茨堡音乐节的赞助商，也提供了大量A8，作为接送嘉宾车辆。虽然萨尔茨堡平常交通秩序井然，但在音乐节现场附近，也出现了局部拥堵的情况。赶到Grosses Festspielhaus剧场前的马路上，演出即将开始，路边站满了记者和观众，每当有明星人物经过，就爆发出一阵欢呼声，场面不逊于电影节会场前明星走红地毯。

观众的穿着不是一般的正式，大部分男士都系黑色领结，女士则是大多穿拖地露背长裙，路上就看到很多女观众穿着礼服高跟鞋在街上飞快的行走，这段路程可不近。还有不少日本观众身穿和服，看来他们都是把看歌剧当初非常重要的社交活动。

Grosses Festspielhaus剧场是萨尔茨堡音乐节最重要的剧场，20世纪60年代建成，当时卡拉扬指挥了首场演出。这个剧场的特色在于舞台建在山壁中，台口非常宽大，是世界上舞台最宽的剧场之一。乐池并不算深，指挥站在乐池中，整个上半身都能看到。本场歌剧的指挥名叫Ivor Bolton，我以前没有听说过，看介绍说这是一位英国指挥家，曾指挥多家著名歌剧院，特别是和巴伐利亚国立歌剧院关系密切，他每年夏季在萨尔茨堡音乐节指挥莫扎特乐团，演绎过很多歌剧，包括莫扎特的Zaide，海顿的Armida。乐队的人数不多，但是使用了不少古乐器，包括两架羽管键琴（一架是指挥在某些片段使用），以及theorbe（大低音诗琴）、鲁特琴等。

幕间休息时拍到的舞台

乐池，我觉得比一般剧院要浅

调音师在幕间休息时给羽管键琴调音

剧场内，这剧场大概可以容纳2000多观众，而且舞台极为宽阔

开始的序曲很简洁，弥漫着阴郁悲哀的气氛，指挥Ivor Bolton的手势，我觉得有点像捷基耶夫，手腕不断灵活转动，花样繁多。大幕缓缓拉开，令人意外的是，舞台上并没有刻意搭建布景，中央是巨大的管风琴，一边用布罩住。我花了很长时间才判断出这是真的，而不是绘制的布景。在第三幕中，还有管风琴演奏的片段，演奏员直接走上舞台进行演奏。

管风琴后没有幕布和任何布置，半圆形的后台完全裸露，舞台前方摆了一排椅子，但椅子的样子也不同。演员们从舞台两段缓缓入场，他们都身穿西服革履，而不是古罗马时代的装束。安条克总督Valens以推搡民众，揪女子头发等形体动作表现他的粗鲁残暴，当然也是位非常出色的男中音。男主角Didymus由Bejun Mehta扮演，他是一位假声男高音，这也是我首次欣赏到这一行当的表演，这位光头演员身材不高，但嗓音非常高亢，如果不看现场，恐怕一时还难以听出他和女高音的区别。Septimius是位高大英俊的男高音，两位女演员Theodora和Irene分别是女高音和次女高音“应工”。合唱队大约有60多人，水平非常高，他们不断变换位置，完成剧中的表演动作，但合唱声音仍然高度和谐。可能因为我对曲目不太熟悉，在独唱演员的宣叙调、咏叹调之外，几首合唱给我的印象更深。在第三幕，Didymus和Theodora唱出了本剧唯一一段重唱，最后歌剧在圣洁的合唱中落幕。

看这种冷门剧目，幸好买了节目单，可以对照唱词，了解每段的大致内容和剧目进程。不过舞台灯光昏暗之后，就基本看不见节目单了。惭愧的是，从第二幕开始，由于灯光愈加昏暗，唱段大量的使用小调，偏于舒缓，加上时差反应，我开始打起了瞌睡。实际上来欧洲的第3、4天看歌剧状态会更好。说实在的，这出歌剧不乏好听的唱段，但能够全程认真的坚持下来，也需要一些耐力。

这边观剧查票不是很严格，观众们在幕间休息时，都去街上聊天，再进门也不查票了

这辆奔驰，前风挡上贴着VIP001，是奥地利总统菲舍尔和葡萄牙总统席尔瓦的座驾，车型是奔驰S400混合动力

演出的剧场，著名的Grosses Festspielhaus

剧场内的卡拉扬雕像，向大师致敬

现在看歌剧现场，给人印象深刻的是，演员的表演能力比从录像上看到的老一代有更大的提高，主演和群众演员都是如此，使得歌剧不仅仅是歌唱的艺术，而更加鲜明的体现视觉效果。在这出戏里数十位演员们在舞台上频繁换位，并能保持演出的流畅，显然进行了充分的排练。在第二幕，为了表示当地异教徒欢乐的气氛，所有合唱演员甚至捉对躺在舞台上做出做爱的姿势；而在表现Didymus营救Theodora的场景时，Didymus当场脱掉上衣、裤子和鞋袜，仅剩一条短裤，然后换上了Theodora的红裙。《狄奥多拉》这种经典的剧目，也成为导演古为今用的新舞台，演员穿古代还是当代的文章并不重要，关键还是展现爱的主题，剧目由清唱剧而变为歌剧，由生僻剧目成为重要开场演出，完成了经典的重生过程。不论如何，萨尔茨堡音乐节的开幕演出，体现了世界歌剧制作的最高水平，从这一点来说，欣赏这出《狄奥多拉》，其收获足以弥补没有看到经典意大利歌剧的遗憾。

现场直击2009萨尔茨堡音乐节开幕日