晚上去大剧院看《蝴蝶夫人》，普契尼最著名的四部歌剧里面，这个我的熟悉程度是最差的，只知道“晴朗的一天”，演出的是威尼斯凤凰歌剧院，在意大利还算是很不错的，而且近年访华次数很多，演巧巧桑的是中国演员张立萍。一开始看介绍，觉得背景很简单，还以为考虑节约成本，实际一看呢，虽然比较素，但也很有深意，毕竟这个版本在威尼斯也是新作。表演都集中在一个大框里，类似正方形的相框，里面的空间由前往后逐步缩小，类似于照相馆里那种老式相机的机身。里面基本是四白落地，通过灯光来展示剧中的环境和情绪，包括整个“相框”的光线，以及方块地板的灯光组合，舞台前后方都有可以移动的半透明活动门，象征着日本房屋的结构，舞台后是升降台，合唱队从这里逐步现身，而且也象征着巧巧桑的家在山上，访客都是爬上山来。最后巧巧桑自杀的时候，没有用刀，也是舞台后方薄纸做成的背板，慢慢的撕裂一条缝。总之想法是很有新意。上次在德国看歌剧也是，布景非常简单，但该表达的意思都出来了，这么算来，不但降低成本，还是借鉴了京剧的理念呢。

要说看歌剧，还是要去现场。不去现场，就无法熟悉剧情，买CD也不爱听；不去现场，就无法亲自感受激烈的戏剧冲突，这次的第二幕，看得我尤为激动，可惜到这幕最后哼鸣合唱的时候，本来指挥为了营造意境，把声音处理的特别低，结果还有人走动，也有手机响的，比较遗憾。想想意大利类似时期的歌剧，托斯卡、乡村骑士、丑角，这种现实题材的作品，到最后都是主人公死去，这种强烈的震撼，确实还是打动人心。张立萍的巧巧桑非常不错，平克尔顿比较一般，身材也矮胖。此外要说的就是国家大剧院的声学效果真不错，我看强于我去过的柏林德国国家歌剧院，也强于我上次在大剧院看的杰捷耶夫指挥的《伊戈尔王》，也可能因为这次坐在池座的缘故。

还有个小遗憾，为了配合国家大剧院举行的歌剧节，走廊旁边也做了一个歌剧展览。我看了10分钟，就发现不少错，说明这布展人员实在水平不高。比如说，有一组照片，名为著名歌剧指挥，这里面居然包括孔泽尔和普罗科菲耶夫；另一组是著名歌剧演员，乔治乌居然出现了两遍，只不过名字翻译不同，安娜-涅特里布科的名字，也是用了国内不常用的译法。