今晚在国家大剧院观赏了谭盾的音乐会。这也是首届奥迪夏季音乐周的开场演出。

说到谭盾的作品，老实说我接触的不多，除去卧虎藏龙这样通俗的作品之外，只听过香港回归时为马友友写的1997交响曲。去年迈腾上市的活动现场，也听过他指挥了一小段自己的作品。其余的印象，只停留在各种媒体的报道，以及作品中各种匪夷所思的声响。

第一首曲目名为《冠军序曲2008》，主旋律即是奥运会时的颁奖音乐。因此令人感动格外的亲切和振奋，曲目篇幅不长，总体来说比较通俗，容易让听众产生共鸣。即使此曲不能和肖斯塔科维奇的《节日序曲》相比，我想总也可以像《春节序曲》一样成为国内节庆音乐会的保留曲目。曲目中，作曲家使用了奥迪的轮圈作为乐器，称为“钢锣”，用以代替编钟一类的打击乐器，声音还不错，但也可称之为噱头。当然，看到奥迪长久以来为古典音乐做出的贡献，以此作为感谢，并不为过。

第二首《马可波罗的神秘之路》是一首四乐章交响曲，来源于谭盾的歌剧《马可-波罗》，八位大提琴演奏者半环绕指挥，坐在舞台的正中，成为乐曲的核心，开头就是以大提琴拉出类似西域弓弦乐器的声音，此后几乎把大提琴的用处发挥到极限，忽而用弓弦敲击琴箱，忽而大力拨弦，还夹杂着演奏者的呼喝，让我担忧这琴能否禁得起如此折腾。还有很多其他意想不到的声音，用手指磨擦琴弦，用手掌拍击铜管乐的“嘴”，经常让我不知从何处寻找。这也是谭盾音乐的特色。当然，这种乐曲我的接受程度有限。

重头戏在下半场。中间休息长达20分钟，乐手们有充分时间重新装台，乐队的规模明显减小，舞台前流出了空间，奇怪的是很多位置架设了小DV，舞台正中座位前摆了一大盆水，还有一件看不清为何物的“乐器”，角落里还坐了一位老外，他的职责就是操作电脑，很多乐手则站到了观众席的走道中。这就是谭盾的多媒体歌剧《门》。

此剧由指挥谭盾本人出演“门神”，他向来到阴间的虞姬、朱丽叶、小春（日本人）询问为何因爱而死，是否愿意重生再爱一回？剧情与周德东的同名恐怖小说无关，但一样充满了阴森恐怖的气氛，舞台灯光全关，谭盾从中间飘然而下，以戏剧化的腔调询问三位幽灵。首先上场的是京剧扮相的虞姬，她站在舞台一侧的追光下，面对那小DV，原来这就是多媒体歌剧之妙用，她距离镜头很近，近乎扭曲的形象被投射到舞台上方的幕布上，演员唱起了京剧《霸王别姬》的南梆子“看大王在帐中和衣睡稳”和西皮二六“劝君王饮酒听虞歌”，弦乐伴奏以表现战况危急的声响，夹杂着几声管乐奏出的过门，忽准确、忽怪异，同时舞台响起了“咔嗒”声，这来自中间的乐器--旧式打字机。伴着音调怪异的《夜深沉》，虞姬舞起了宝剑，但最终自刎而亡，舞台重归于寂，敲打打字机的乐手，改在盆中以手掬水，“嘀嗒”之声伴以幕布投射的波纹与水滴。

接着是朱丽叶，一名女高音以英语演唱，她的形象更为恐怖，幕布上显示的是圆睁的双眼与散乱的金发，然而，音乐中仍然能听到京剧南梆子的过门旋律，这可能就是本剧的“爱情主导动机”。第三个故事来自于日本传统木偶剧《心中天网岛》，可以想见，仍然是爱情悲剧，演员手持木偶，采用日文念白的形式，这个木偶脸色惨白，甚至有儿童吓得退场，但凄怆的日语腔调，无疑增加了悲剧气氛，这个木偶在“南无阿弥陀佛”声中倒下。她们的故事，感动了门神，音乐以排山倒海的齐奏，象征着“重生之门”打开，结束于一声清脆的锣响--回归凡间。现场掌声如雷，显然，这样一部现代手法的作品，能够征服观众非常不易。音乐在其中只是一部分，文化传统、强烈压抑的气氛，以及视频剪切、定格、叠加的手法，共同构成了精彩的演出。也不能不提乐团，中国青年交响乐团出色的完成了任务，显然这离不开年轻人对音乐的高度热情。

奥迪的音乐周，以谭盾的音乐为开场可算冒险，这固然考虑到他奥迪品牌大使的身份，但也出于对于他的音乐的信心，显然，作曲家没有令我们失望。