时隔半年，同样在保利剧院，同样是埃申巴赫和郎朗组合，所不同的是乐队换成了费城交响乐团，我又来了。

看这场是临时决定的，居然还有票卖，我十分庆幸做了这个决定，因为现场效果比我想象的好得多。

费城交响乐团来华，还有一重感情在，1973年，中美还没建交，费城乐团就在奥曼迪的率领下访华，受到了江青的接见，后来还录制了黄河钢琴协奏曲，可惜录音的演奏者不是殷承宗，我虽然多年未听此录音了，还是记得齐奏东方红时候的气势，以及第三乐章那怪腔怪调的笛子。当年我买到这个磁带，居然是在延安，大约是1994年，真是个意外的收获。

同样是1994年，费城乐团第二次访华，指挥是萨瓦利施，地点在人民大会堂，由帕尔曼演奏了老柴的小提琴协奏曲，另一曲是舒伯特第八“未完成”，那年我高二，刚喜欢古典音乐没两年，看电视转播如同朝圣。

昨天也演了一场，没能去看，是真正的怀旧，和35年前在同样的地点，演奏同样的曲目，只不过物是人非，青出于蓝。

如今终于亲临现场了，第一首艾格蒙特序曲只演奏了一分钟我就已经完全折服了，真不愧是“费城之声”，在保利剧院超卓的声学效果衬托下发出耀眼的光芒，我虽然坐在二层后排，仍然能清晰地感受到乐队的声浪。到下半场的老柴第六交响曲，铜管吹得肆无忌惮，但并未脱离整个乐队的协调，还有摆位独特的弦乐声部，如丝般润滑。当然，郎朗演奏格里格的钢琴协奏曲，视觉与听觉同样精彩，他的琴音清冽如北欧的寒风，将峡湾的海水吹击到岸边的礁石上。而乐队衬托出宽广的气势。以往从心里上我比较排斥美国乐团，但此次我分明感受到，费城乐团演奏不同风格乐曲时，表现出强烈的个性。而整体又如此的收放自如，张扬蕴含理智，温柔不失豪放，在我所听过的演奏中，很少能出其右，完全是世界一流水准。

演出中也表现出了对四川灾区遇难者的深刻悼念，上半场郎朗加演了一首肖邦的夜曲，他特别说，希望遇难者能在天堂听到这场音乐会，尽管我对他此曲的演奏方式不很认同，但仍然听得鼻子发酸。终场的加演曲目只有一首，是西贝柳斯的悲伤圆舞曲，以哀婉的气氛表达了悼念之情，不过，此曲的选择也恰如其分，在老柴交响曲的撕心裂肺过后，此曲让观众冷静下来，得以细细品味那弦乐的独特音色。

对于观众，我还是表示遗憾。不知为什么剧场今天没有完全屏蔽手机信号，悲怆交响曲最后几小节那归于寂静的气氛，被手机铃声打破，指挥的手还没有放下来，已经响起了几个假行家莫名其妙的掌声，令整曲失色。