终于有机会一睹安妮-索菲-穆特的风采了。

能够在国家大剧院，欣赏到世界级音乐家的表演，在中国来说是件很幸福的事情，对于现场将近20%的外国观众来说也应该是如此。

年近五旬的穆特，仍然是招聘是的露肩长裙，我相信她开创的这一“传统”一定会伴她终身。作为如今乐坛顶尖的小提琴家，她的形象、亲和力与技艺结合在一起，散发着无穷魅力。

上半场是巴赫的E大调小提琴协奏曲（BWV 1042），她演奏的音色比较温暖，速度偏快，在一些细节上有些自由的处理，一气呵成之余，给曲子增添了一些时尚的色彩。

下半场是《四季》，和以往经典录音中规中矩的演奏相比，穆特在节奏的把握上更加大胆，对比非常强烈，富于歌唱性。她成名以来，演奏此曲30年，以如今的乐坛地位，有些独到的发挥乃应有之义。而且在目前的年龄，技术炉火纯青，体力也没有明显衰减，正是黄金时期。从春季开始就偏快，到了夏季的部分弓如龙蛇，真如同急风暴雨。而到了秋季，速度突然变慢，显得典雅庄严。最后一部分冬季，第一乐章狂风暴雪扑面而来，第二乐章如同围炉夜话，是整曲最为温暖亲切的部分。

加演曲目属于乘兴而歌，又拉了一遍夏季的第三乐章。几次谢幕后，在掌声中，穆特变得肃穆起来，讲了几句话，我位置隔的太远听不清，只听见Bach、lost、earthquake等几个词，原来她是把G弦上的咏叹调献给地震遇难者。

遗憾的是，观众比较败兴。我已经至少两年没有遇到观众在乐章中间鼓掌的情形，今天却连续出现，让我每到一曲终了就开始紧张。作为观众，看了这么精彩的表演，应当在演出结束后不停的玩命鼓掌，我就是这么做的，把胳膊摇酸、把手拍疼，可这时那些乐章中间鼓掌的人休息了。在加演G弦上的咏叹调即将结束时，穆特的弓还没有离开弦，一个人已经开始叫好鼓掌了，而这个场面，本应该是大家肃穆几秒，再发出轻柔的掌声，毕竟乐曲带有缅怀的含义，而穆特在演奏完毕也静默了几秒。