虔诚的写作者 

      ——序青年作家李尔莉诗歌集《组装的日子》

                 曹谷溪

写作者是一个庞大的群体，就像一个巨型的动态的金字塔。无论社会气候怎样变换，它巍然矗立在社会生活的某个地方。尼罗河之滨的金字塔，只是个象征和标志，它的内容是在金字塔内部；我现在所说的金字塔，它最吸引人瞩目的，是位于塔尖的部分。就是那些获得巨大殊荣，人们耳熟能详的极小部分的写作者，为了跟其他人加以区分，往往在他们本身职业的前面添加了各种各样的修饰语。这样就分出了鲜明的层次。层次是分明了，但多数人对除过顶部以下的写作者主体，也就是处于这个几何体中下层的部分，却是更加模糊了。

在写作者的庞大方阵里，处于金字塔的底层部分，也就是模糊得看不清真容的众多写手，这部分人，他们虽然不被众人关注，但客观上他们才是写作者主体，是主力军，是最扎实的劳动者，他们是最虔诚的写作者。

本文所讲的“李尔莉” ，就是处于金字塔的底层部分的一位陕北女作家。除身边的熟人、朋友和“网聊者”外，她和她的作品还鲜为人知，尚未进入文学评论家的视野。可是，她且是一位多产的作家，一位有着巨大潜在力的作家。今年，陕西人民太白文艺岀版社将同时岀版发行她的诗集《组装的日子》《画梦》，散文集《声音的表情》，小说集《打碗碗花开》和中篇小说集《眼睛的叙述方式》等五部新作。別说是创作百十万言的文学作品，就是在稿纸上抄写百十万个方块字，也怕要在手上磨岀老茧！

李尔莉是一位出生在吴起县长城脚下的农村姑娘，父亲是教师，而母亲在家务农。

她不能像她的母亲那样：早晨起床倒了尿盆，搂回柴禾，拉响风匣烧火做饭；饭后又要忙忙地去温食喂猪，顺便在院里撒一把老玉米，让鸡们争啄；周而复始地春种、秋收、冬藏；在萤虫般的小油灯下，吟着小曲儿织布、纺线线……可是，她又和她的母亲一样：为人之妻，为人之母，经营着自己的光景。她周身流淌着母亲的血液，母亲的影子。她沿袭母亲的劳作精神去生活、学习和写作。终于以良好的成绩完成了小学、中学和大学的学业。多年如一日，在浩瀚旳书海中游历探索。苦苦寻觅自己的生命轨迹和属于自己的“伊甸园” 。

她从农村走到了城市。可是，有一根无形的纤绳将她和乡村紧紧地系在一起。纷繁多变而不失率真淳朴的乡村生活，令她眷恋、感叹和神往。她情难自禁地因之笑，因之哭，因之歌唱！

有一回，我问她是怎样开始写诗的？她说，好多朋友向我提过这个问题，我语无伦次。其实，就连我自己也不知道，为什么要写这样或那样的诗句。只记得我曾在博客看到一位老师的一幅素描画。画中展现的是农村生活，有曲曲折折的羊肠小道，也有隐隐约约的茅屋和庄稼……

仿佛在这个物欲横流的现实中突然找到了一个洁净的窗口，灵感的火花突然迸发，便想写诗。并当即写《大山的回音》。

迈着，七岁的碎步

光着脚丫子，沿着一条

弯曲的羊肠小道踟蹰前行

母亲站在硷畔上

喊我回家吃饭

来了，来了——

大山的回声

凝固成，山脉

山村的亲情

流淌成，奔涌的江河

红娃，红娃

回家吃饭了！

迷途中听到了母亲的呐喊

泪光喷泼的惊喜

组合着揪心的乡情……

母亲喊着我的乳名

一声，接着一声

冲破重山的阻隔

为我解开缚身的绳索，

一圈又一圈

释放着暮色中传来的呐喊

仿佛流水过往的曾经

是谁令我在乡村的小路上寻梦？

门开了。向我投来的

是母亲责备的眼神！

诗人诗情，如决堤的山洪，一泻千里。她写陕北的《黄风》《奶羊》《二叔》《赶集》《偷苹果》和《最后的拦羊汉》所见所闻都写在她的诗里。我不敢说她的诗作篇篇珠玑，但确实不乏惊人之笔，掷地有声之句。我非常喜欢《听书》：

在窑洞里绽放一张张脸

耳朵大大方方地亲吻弦音

村庄在沸腾，

在童年的硷畔上欢呼雀跃

盯着一张张熟悉的脸面吐露心事

一盘煨了牛粪的大炕，挤成国家剧院

无以媲美的亲情……

这些诗句，都是对童年生活的回忆和牵念，大山里走出的孩子眷恋童年的年味。而今，衣食无忧的时候，反而少了童年的那种亲切感和幸福感。大山里的风吹草动以及山里人的淳朴多彩的生活，犹如老母的绣花针轻轻划破七月的红桃儿，让她体味到前所未有的快乐和甜蜜！

确切地说，李尔莉的文学创作仅是刚刚开始。诗歌作品中，意象奇特而纷繁，实在是难能可贵！也许，这是决定一位诗人成败的关键所在。但是，我还要严肃指出：李尔莉诗歌创作中，常常忽略“意象”与“意象”之间的和谐、搭配、关联和呼应。造成诗意的艰涩费解，大大削弱了诗意的张扬。

获得荣誉的人无疑是优秀的作家。但是，有许多作家与荣誉擦肩而过。我以为那些在文学之路上苦苦跋涉的写作者更值得尊重和赞许；将文学跟种庄稼联系起来的人，正虔诚地坚守和捍卫着文学这方净土。

谨以此文祝贺李尔莉诗歌集《组装的日子》出版发行！