歌行体不是赋

歌行 g xíng ，古代乐府诗的一体。音节、格律比较自由；采用五言、七言、杂言，形式也多变化。歌行体为南北朝时宋鲍照所创，宋鲍照学习乐府写作方法，经过充分地消化吸收和实际创作，自创格调，发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。。刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》，是这种体裁形成的标志。明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌，步骤驰骋，疏而不滞者曰行，兼之者曰歌行”。

歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。其特点：

（1）、篇幅可短可长。岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句。

（2）、保留着古乐府叙事的特点，把写人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，表现了“安得广厦千万间，”和“吾庐独破受冻死亦足”的强烈情怀与愿望。
    （3）、声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方面没有格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。歌行体的形式之所以比较自由，是由其内容所决定的。
    （4）、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的“呜呼”，也有九言的“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”。

（5）、在命名上，诗人通常用“歌”、“行”、或“歌行”来命名。

以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；
    以“行”命名的：白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》等；

以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》。

两汉所称的“乐府”是指管理音乐的机构。当时采诗，除为考察民情外，亦在丰富乐府的乐章，以供娱乐。六朝时，“乐府”乃由机构的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称。两者自然就区别开了。

歌行体诗是古代诗歌的一体，汉魏以下的乐府诗常题名为“歌”或“行”，二者名虽不同，其实并无严格的区别。歌行本出自乐府，然指写事咏物，形式较自由，语言通俗流畅，文辞比较铺展。“行”，有乐曲的意思。它属于古体诗。古诗从时间上说指鸦片战争前中国的诗歌作品。从格律上分类，古诗可分为古体诗和近体诗。

相对于近体诗而言，歌行体的创作要容易得多。特别是那种自由流畅的语言，给这种诗体带来了极大的感染力。从下面三个例子来欣赏名家作品。

【例一】茅屋为秋风所破歌  作者：杜甫
    八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

【例二】兵车行  作者：杜甫

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道傍过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！

【例三】将进酒  作者：李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。插图君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还 huán复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

当然，《将进酒》 qing jìn ji 原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意译即“劝酒歌”。这篇唐代伟大的浪漫主义诗人李白的《将进酒》，诗体上属于“乐府”，亦属于“歌行体”这一类体裁。

【例四】卖炭翁  作者：唐.白居易

    卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

    这首诗，不是古风，也不是近体诗，更不是赋。而是属于汉代乐府之类的作品。写赋时，不要受汉乐府格式和句式的影响。