加载中…古今名人名家书法精品集（一）
(2012-11-21 16:23:26)
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清刘墉《书法》---
刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。
雍正《行书五绝诗》---
“偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。
蔡襄《山堂诗帖》---蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学王、颜、柳，浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡赞曰：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”台北故宫藏
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清年羹尧书法欣赏】立轴，纸本，117×47cm。释文：“唯宽可以容人，唯厚可以载物。”
此轴一瞥一捺非常有力，收笔自如，外露而不张扬。年羹尧虽然后来建功沙场，以武功著称，但他却是自幼读书，颇有才识。雍正朝因功高盖主，擅作威福，惹上杀身祸。叱咤一世，青史留名，只是一枭雄……
苏轼《一夜帖》---
又名《致季常尺牍》。此作质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜，前半段的情感平和，逐渐趋于起伏，全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变，颇具变化的趣味。苏轼一生宦海浮沉，谪居于黄州期间，正是他艺术创作顶峰时期，这幅即是他在这段时间所作的行书精品之一。
唐柳公权《大唐回元观钟楼铭》---
此碑是柳公权58岁时所书，也是现存柳碑中最完整的。此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。其结构往往错位中求变化，比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。
雍正行书《经海一滴序》---
清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化，身体力行，尊崇汉儒文明，将书法作为宸翰日课，书法造诣都颇为深厚。
唐代《灵飞经》四十三行本 ---
《灵飞经》是唐代著名小楷之一，笔势圆劲，字体精妙。无名款，元代桷、明代董其昌皆以为唐代钟绍京所书。
【东晋王洽《手札》】王洽（323—358）字敬和，琅邪临沂（今山东临沂）人，王导第三子。他的书法艺术造诣精深，每挥毫落简，笔笔有来历，字字有出处，具有郢匠乘风之势，卓然孤秀，丽雅有韵，运用有方，甚得笔墨之法和笔墨之趣。他曾与王羲之一起研究书体，变章草为今草，韵媚婉转，大行于世。
唐 张旭 草书《心经》---
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他以继承“二王”传统为豪，字字有法，又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
雍正楷书立轴——雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的，比康熙的飘逸潇洒，比乾隆的庄重有骨，尤其他的行楷写得很好。
清 雍正帝 御笔朱批 --- 清制，皇帝在臣僚奏章上以朱笔所作批示称朱批。释文：朕就是这样汉子！就是这样秉性！就是这样皇帝！尔等大臣若不负朕，朕再不负尔等也。勉之！
王羲之《何如帖》---
此帖笔画清劲，雅静宜人。整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用行中带楷，规矩严然而不拘板，法度谨然而不滞泥，有飘逸流畅之妙，用笔圆劲流利，中锋为主，风格妍丽动人，且秀骨清相，笔纤墨浓。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于《何如帖》表露无遗。台北故宫藏。
元 赵孟頫题《二羊图》---
释文：余尝画马，未尝画羊。因仲信求画，余故戏为写生，虽不能逼近古人，颇于气韵有得。子昂。现藏于美国弗利尔美术馆。
欧阳询《张翰帖》---
原属《史事帖》，是欧阳询存世四件墨迹之一，十分珍贵。此帖字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
[元代] 班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》
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