任何人听了邓玉娇的故事，都会动容。可是我没有想到经理人用她的故事来要挟我：为什么你的主人公受到摧残？能不能让她把坏人推下山谷？这样读者会更满意。

讨论我的拙作：Living Treasures.

我说：这个坏人也许会摔死，可是更多（更狠）的坏人依然横行。侠客改变不了社会。用不公正的手段报复本身就是对社会秩序的一种破坏。（不是指邓玉娇，她是正当防卫）。我不同意我的主人公暗杀坏人。

他说：那么让她的男友把坏人干掉。她要来保护他。这样故事更加高潮。

我说：故事高潮不是血肉横飞，而是主人公的心理产生一个飞跃。其实天塌下来也不会感动读者。真正有意义的变化必须来自心灵深处：从不（怎么）爱到深爱，从真爱到不爱—这才是故事最动人的时刻。（爱与仇恨是永远的主题。）

他说：邓玉娇大获全胜，多么激动人心。

我说：她的故事会被讴歌千百遍，也祝愿她一生平安。可是说到底，这个故事更是新闻，不是小说。你可以强调她从小有骨气，疾恶如仇，等等。但其实，很多女子在这种情况下，都会奋起反抗。

他说：那你的主人公不是败给坏人了吗？

我说：没有。她要用法律手段维护自己的利益和尊严。改变社会从维护法律，修改法律做起。

他说：太久了，谁等得及？

我说：任何快刀斩乱麻的方式，都没有改变过中国社会的一丝一毫。中国人最不缺就是激情。打倒坏人的口号喊了五千年，踩在脚底的还是人民群众。

他说：你也许很有原则，但是美国人喜欢正义战胜邪恶。要么这样，让她受难后，诚心原谅坏人。坏人无地自容，流下惭愧的眼泪。

我说：这个也许能够做到。可是我曾经受到批评，说我只顾解决问题，不刻画人物的矛盾心理，草草了事，没有深度。

他说：读者喜欢美好结局。

我说：谢谢你，也许有一天我能够想得通。

附带写作的一点心得：

A story needs to have a center of gravity.

It should make you excited and want to sink your teeth into the material.  You feel the danger, because you’re on a collision course with destiny.  

Excitement doesn’t come from shouting, but rather it comes from the energy that you put into it.  You turn the material inside and out, over and again, attack it from all sides until it’s done properly.  If you cruise along and turn clever tricks, you take no risks, even if you kill off a slew of people.  Danger comes when you face your own fears.

Of many things in life, fear cannot be faked.  You feel fear when you fall in love (otherwise it’s only infatuation).  You feel fear when you lose your loved ones.  You feel fear when your fundamental values are challenged.  You feel fear when you need to survive but don’t know how you can go on for another day.  These things may not matter to other people, but they are earth-shattering to you.  You cannot turn away but have to face them head on.

Emotional danger outweighs physical danger.  Constant physical danger becomes contrived, repetitive, and boring, like action films, 007.  It’s called: one damn thing after another.  Maybe that’s life, but art is more refined, moving, and beautiful than life, because art is not real.