这几天，京剧受到了集中关注，一是因为那部叫《梅兰芳》的电影，一是青年京剧演员大奖赛。

  两件事都关于江湖，一个已经有江湖地位的导演在证明自己还是可以玩点艺术，一个是通过行政手段来确立一批新人的江湖地位。大众文化加商业运作之下的电影，影响力大大超过比赛本身，也许有人还会很无奈地感谢电影推广了京剧，对于还没分清“梅兰芳”和“梅艳芳”的小朋友来说，看看电影知道一点京剧掌故也不是什么坏事。

  看了第一天的大赛，场上场下波澜不惊，演员们选的都是一些平安戏——大家熟悉，比较能表现自己长处的戏，观众大约也是通过各种关系弄到的戏票，热情程度远不如“过把瘾”这类节目，“著名京剧艺术家”们慈眉善目地坐在台下，只等主持人发问便勉励孩子们一番。

  其乐融融之下仍然是京剧巨大的不景气，大奖赛也只不过是京剧界又一场自娱自乐的盛会，艺术家们的象征意义远远超过实际意义。开赛之前，戏曲频道一一介绍参赛者，试图挖掘出这些演员身上动人的一面，但不管哪期节目都忘不了仔细说明其师承，这让人很不是滋味，虽然在京剧界是讲究师承的，否则就是成了名依然会被骂作“大票友”，但是，比赛之前说这个实在是有影响公正性的嫌疑。

   《梅兰芳》里一句著名台词，福芝芳说梅既不是她的，也不是孟小冬的，而是“座儿的”，其实京剧何尝不是如此呢？以推广为初衷的大奖赛，没有吸引“座儿”，只是在玩自体繁殖，那依然无法真正推广京剧，大赛培养的又只能是若干个能在晚会上唱戏歌的新面孔。