2006年12月18日，《猫和老鼠》的创始人之一约瑟夫·巴伯拉去世，另一位创始人比尔·汉纳在5年前的2001年去世，从上个世纪四十年代，这对黄金搭档共同塑造了另一对黄金搭档，汤姆和杰瑞。如今约瑟夫和比尔都走了，留下猫和老鼠继续你追我赶。

   不少人中国人是先知道米老鼠唐老鸭，后知道“猫和老鼠”的，那个时候央视一套总在周末的晚上六点半播上一集动画片。在推出米老鼠唐老鸭的时候，沃特·迪斯尼不忘打出自己公司的品牌——还记得那个片头吗？“演出开始了……这就是沃特·迪斯尼的米老鼠和唐老鸭”！所以在一些人心目中，迪斯尼基本等同于动画，于是“猫和老鼠”也顺理成章地被认为是迪斯尼的，其实，他们真正的东家是米高梅。

    “猫和老鼠”加入了来中国淘金的队伍，而且还真在动画市场中有了些影响力。

    要做就做“动作片”

   话不仅仅能针对那些试图冲击奥斯卡的中国大片，在动画片市场中，该原则同样适用。“猫和老鼠”的对白非常少，一成不变的冲突都来自于两人的打闹，由音乐衬底，再加上跟音乐节奏匹配的画面，就开始讲故事，虽然每次打闹的结果都可以预知，永远是猫输鼠赢，但大家还是爱看，因“猫和老鼠”的卖点就是展示，如果这个展示既花哨，又不需要分神去看字幕，人们自然爱看——最起码还能看一个热闹，并且这个热闹根本不需要任何背景知识。

   这个道理最早被李安想明白，他就成功了，而以后的一些导演，明白了道理，但不知道怎么去做，于是他们只能渴望成功，按照他们现在拍大片的做法，基本相当于让“猫和老鼠”穿上黄金的衣服，在镀金的跑道上转圈玩，而观众真正想看到的是什么时候会有个老鼠夹子，什么时候又有一个放在门上的墨水瓶子，一切都与创意有关，都与质地无关。

    一短遮百丑

    最早的一集“猫和老鼠”只有9分多钟，那还是在做电影的时代，以后，为了适应在电视上放映的需要，“猫和老鼠”更是坚定地短小。

   以电影和电视的传播特点来看，电影可以做长，在家庭放映产生以前，到影院看电影是唯一方式，在那个特定的情境下，“看”肯定是唯一选择，而电视就不同了，观众的集中注意力的时间要短得多——这个现象和理论已经被麦克卢汉讲得很透彻了，这里想说的是，电视的传播特点改变了很多艺术的讲述方式，比如肥皂剧，还比如相声，当年约瑟夫·巴伯拉等人更是敏锐地看到了这一点，“猫和老鼠”很好地适应了电视播映的方式。

   尤其是如果没有信心讲好一个长故事，那索性就讲个笑话吧，不管好不好笑，总归短，对观众耐性的考验不会太大。

   所以你可以从任何一个情节开始观看，这不会影响对故事的理解，这也就是为什么“猫和老鼠”常常在餐厅，或者长途汽车，或者银行等候大厅里上供人解闷。

   其实“猫和老鼠”短小的优势，还可以继续到手机电影时代，即时，随机，这样的优势不是每个电影都有的。

  永远的“对手戏”

   “猫和老鼠”进行了最简单人物关系设定，而且还是“弱者”挑战“强者”，结果却是强者永远遭受捉弄，不用从社会心理学的角度分析，这样的搭档足够符合人心向弱的规律了。

    简单的人物关系，留下更大的空间，这可以解释为什么会有各个方言版本的“猫和老鼠”诞生，这恐怕是约瑟夫·巴伯拉和比尔·汉纳没有想到的，当然如果他们知道了，也一定不会说，人不能无耻到这个地步！