蜜蜂巢筑在佛的左上臂

黄蜂巢筑在佛的右手腕处

蜜蜂与黄蜂各回各家

相安无事

高大的佛供人仰视

两处巢穴，也被人仰视

温经天点评：蜜蜂黄蜂，各有不同。但都是生命。何以围绕佛身安居？佛身残损。左右手之间，都是生灵，因此默许。佛不在意损失，包容万类，因此被仰视。佛是一种生态也是一种生机。诗里两个仰视，也有不同含义。但又合二归一。这一次我选择直接讲出自己的体会而不去做文本分析，目的是希望读者自己寻找诗的亮点。如果我能读出这么多东西，相信你也可以。诗写日常，在于平常心。无须抒情已是赞美，无须说理已是抵达。

他们用纷落的桃花

掩埋，桃树裸露的根部

寂然的桃树下

两个相互羞辱的人，跪下来

祭奠爱

温经天点评：作者善用两节成诗，或对比，或观照，或投影。此诗属于后一种。上部是背景和象征，下部是故事和人物。构图的细节和叙事的简洁，像一幕舞台剧，穿越时光，呈现不同空间下的剧情，也共同催化诞生出微型戏剧的文学之境。

他，滚雪球一样

滚动自己

以一只球左右逢源

太阳一出来

庞大的雪球就化成了

一摊黑色痕迹

温经天点评：诗可以塑造最简洁的寓言。寓言具备天然的象征交换意义。作者输出寓言，读者接收启示。滚雪球的寓意包括中西两种意味。一是“左右逢源”，这是东方式的社交思维，也有着同音不同义的关联转义，雪球不管怎么滚动，都是圆的。圆就是圆通，圆通则逢源。二是白与黑，大与小，存在与消失的对比，体现在后半部分。读完诗，再读诗的标题《痕迹》，这是个端倪式的思考，也是一种总结的论断。意味深长。

刘海儿遮住了她的额头

她低垂着

颤抖的下巴

一步步走近荷塘

她在水面上看到了各种各样的眼神

看到了惊怯的自己

后来

她纵身一跃

打破了水面的平静

荷塘上，生出花朵般的涟漪

温经天点评：作者总是善于刻画人物命运在濒临绝境时的种种细节。这些细节构成人物视角里的镜像。而镜像又反向揭示了悲剧性，仿佛是一部小说里人性挣扎最剧烈的那个部分，那个高潮的诗意提纯部分，诗之所以为诗，就在于心理镜像的萃取与符号意义的映射。

鸽子们隐没在天空深处，灰色的云

如一颗硕大的

钉子

——揳进天空的空

温经天点评：我们常讲诗如绝句。何为绝句？在今人看来，就是在有限篇幅里生发合理的诗歌逻辑。这首四行诗写了三件事，一个场景隐喻，一个意象转换，以及一个虚实替代。技法精炼，画面感与转义场共存，用极少的笔墨表达出多层的诗性。鸽子，灰云，钉子，天空。既是本体，也是喻体。本喻体之间互生转化，实现了词语的最大效能，即对主题的诗性认识。

还没离开多远，风

又转身回来

不容分说

掳走了养鱼人的近视镜

从背后

用力蒙住了他的眼睛

运动不息的风，在鱼塘中翻来覆去地搅动

一张弓

搭在他们之间

温经天点评：我们在阅读时往往在意的是文本说出了什么，以及说出之后的心理体验。而有一类诗歌则反向传递给读者一些信息，关于存在之境的信息，关于禅意的信息。这是西方和东方不同的命名方式。所谓务虚之诗。诗通过一定的材料构建了这样一个场，这个场充满了句法的张力，以及实体的虚化，和符号的隐现。风就是这个场，被存在之境或禅意所控制，诗于是达到一种境界：意会。

被马儿和羊群践踏的小草

被游客赞叹，又踩在脚下的小草

微雨过后

它们绿得更加深入骨髓：随风抖动的叶片——

生命重来的翅膀

温经天点评：人类对命运这种事情往往自顾不暇，也许只有诗人才会伤秋惜花。空中草原的寓意有两层，一个是草原，一个是空中。作者用简明清晰的手法对比观照。赞叹与践踏，矛盾又统一地作用于小草，这样不可避免的命运，却带来了反抗。离离原上草，微雨带来契机，不放弃任何翻身的机会，这就是小草的姿态，因此空中草原才真的在空中不灭。

阳光，已成奢侈

天，蓝成无际的海已成奢侈

想在几十米外的地方

看清她的面庞

已成奢侈

来自眼神和双唇的安慰，已成奢侈

他想给她带回

一把理想国的干净空气

已成奢侈

最后的时刻，他并不在她的身边

他的恋人死了，死于

雾霾带来的

恐惧

温经天点评：光线，环境，距离，身体，精神，诗中五个所谓奢侈，从距离到身心逐步深化，富有层次感地将“雾霾”的危害所引发的生存困境与精神困境展示无疑。这样的隐性排比写法有助于对阅读的引领，也有助于对诗中人物命运结局的铺垫，但聪明的是，作者给出的答案同样是一种意识深度之死的判定，不是自然的死，是被自身恐惧压力制造的死。不是他杀而是自杀。那么引人反思，雾霾是怎么来的？因此，此诗带有自动的诘问之意。步步紧逼，舒朗凛冽的写法，很到位。

刘海儿遮住了她的额头

她低垂着

颤抖的下巴

一步步走近荷塘

她在水面上看到了各种各样的眼神

看到了惊怯的自己

后来

她纵身一跃

打破了水面的平静

荷塘上，生出花朵般的涟漪

温经天点评：作者总是善于刻画人物命运在濒临绝境时的种种细节。这些细节构成人物视角里的镜像。而镜像又反向揭示了悲剧性，仿佛是一部小说里人性挣扎最剧烈的那个部分，那个高潮的诗意提纯部分，诗之所以为诗，就在于心理镜像的萃取与符号意义的映射。

一只柿子，由坚硬变得柔软

青涩化成甜蜜

他说柿子要变得越来越软越来越甜

才会遇到那个爱它的人

他这么说时脸上荡漾着满足

而她却想到：

暮秋的夜色中，薄凉的霜红

温经天点评：我欣赏短诗讲故事，也认同短诗讲人性。难度是有的。还不是一般的大。心境不同，理解就不同。同样一只柿子，男方注重转化的过程，而女子看重的则是坚持的禀赋。心境没有高低，状态没有好坏，立场没有错对。人生的微妙就在于此，因此有了离合。隽永、深切的表达，分明是情感小说，又似讲了人生。诗中两个主角，没有平均笔墨，但再现的对人生的精神品味都达到了等齐的高度。作者匠心独具。

春天到来

树木焕发新绿

夕阳下，一棵幼松投下顺从的影子

它被人从别处移栽到此

这里的泥土

能不能握住它的根

我从它的身边走过，踩着地上散落的松针

就像踩着昨天的自己

不远处，一个外地口音的少年

正快步跑向

做清洁工的母亲

温经天点评：一棵移栽的树，一个外地迁徙的少年，人与树各自活。又不但如此，树构成了人生存的某个现场剪影，而少年奔向母亲与幼松如何扎根这两者之间的相似，互现了生存的姿态。因移植这一际遇展开的故事。从顺从到快步，被动到主动。从目击到感受，诗中“我”的取镜串联起人与树，也自然而然地产生了省思。有机的素材，构成映现投射之诗。构思巧妙，耐人寻味。