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 来自模特徐（微博： 东馆模特徐 ）的好文

另外据作者透露，大家强烈期待的“全色天”正在创作中，大家耐心等候

序幕：迟到的解剖

麦查葉.丹德曾经说：如果只是喜欢，在硬盘里躺着他的文件夹，那么一点意义都没有。

我们必须做点什么更多的来表达爱意，比如：把他解剖了！

对于自告奋勇的解剖这样一位在国际上炙手可热的，在国内无数CG从业者喜爱和学习的CG大师，我觉得即兴奋，又有点紧张。

毕竟大家对于他的作品太了解了，也许每个业内的从业者或者爱好者电脑里面都有一个他的文件夹，从传统媒介绘画，涂鸦到他的正式项目作品。哈哈，现在来分析他，可能在过程中会有些许言论触碰到某些朋友的某种情结，从而会造成不适的感觉，在这里首先声明：以下言论，都是我对于 CM 的一些粗浅的认识，本人对于他始终保持崇敬，且对其他前辈绝没有恶意。

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第一次知道CM是在大学的时候，到一个同学的家，他强烈的推荐我这个绘画狂人，说他的画好多，而且很年轻。

这就是我对于他的第一印象。在大学时候开始临摹一些他的作品，觉得这个家伙的画面太淋漓尽致了，可怎么也到达不了那种境界（这是一句废话）。

后来开始工作了，也慢慢知道原来还可以用不同的笔刷来画（这方面我真的开蒙很晚，但我很庆幸这一点）。慢慢的，渐渐的，缓缓的我开始走进了CM。

CM的经历

基本的情况可以在百度上面找到，他接受的美术教育分成两部分：

一、工业设计

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二、传统绘画

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这样的经历使得他拥有了兼顾设计美学和传统美学的气质，或者说他本身的这种气质使得他选择拥有这样的经历。

                                                                               第一幕

                                                          CCM：你才是画家！骂谁呢？？

东馆：CM是做什么的？

模特徐：他是一名气氛设计师，外号：人肉渲染机

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他负责设计场景和气氛，然后画出气氛图。

东馆：CM的画是艺术作品吗？

模特徐：他是一条庞大的电影/游戏制作流水线上的一个环节，他的画从功能上讲，不是艺术。

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东馆：那他的画是给谁看的呢？

模特徐：他的画是给生产线上的下一环看的，对！就是拿锤子的那位。

所以，CM首要考虑的不是艺术性，而是实用性。

                                                                             第二幕

                                                           C革命只能解决一般的问题？

东馆：CM的核心技能是什么？

模特徐：将万事万物融于一张画面的能力。

东馆：那怎么才能做到呢？

模特徐：先把画面打碎！

东馆：打碎？

模特徐：对！打碎！全他妈的打碎！！

!!!!!!!!!!!!!DUANG!!!!!!!!!!!!!

好吧，还是举个例子吧。

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这个苹果孤零零的站在这里（或者躺着），它和画面背景没有任何关系，没有剧情，没有情绪，没有渲染。电影和游戏当然不想这样，OK，CM的工作来了—— 给画面赋予生命

第一步：改变光线和色调，让画面初步统一。

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第二步：将苹果的型体打碎，按区域重新塑造。

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东馆：为什么要打碎？

笔者：因为我们现在要表现的是一个场景，而不是一个单独的物体。所以要把苹果打碎融到画面里去。

把苹果看成是一个平面的图形，按照不同的受光面将它打碎，和背景图形放在一起重新构成画面。（如果看不懂，没关系，后面会继续说明。）完成后是这样的：

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重新组织的画面使画面变平，这不是我研究出来的，在美术史里面一直都是最核心的问题之一。（具体情况请去问贡布里希）（问塞尚也可以）

刚才那个苹果是和他学的~~

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还有他~

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什么？这张没看出来打碎了形体？好，你离屏幕远一点，发现前面的士兵身体没有了吗？哈，CM在色调上把他藏起来了，但又刻画出了细节。第四幕我们还会用到这张图。

好了，我们现在了解画面要打碎，可是单纯的打碎只不过是一场革命，并不代表就建立了新的秩序，所以下面我们来聊下打碎后的故事。

                                                                               第三幕

                                                                  C波澜壮阔的小宇宙？

建立新秩序的关键在于明确画面取势！

所谓画面取势，就是指对于一张图的宏观规划，比如：

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一座城的规划必然有市中心，商业区，住宅区甚至工业区。

一张氛围图的规划依据不是功能性，而是光影，色彩和型体本身。根据这些来给画面一种宏大的起伏感。

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如果把亮部比作高峰，那么暗部就是低谷！

如果把纯色比作高峰，那么灰色就是低谷！

如果把暖色比作高峰，那么冷色就是低谷！

没有所谓低谷，就没有所谓高峰！

所以，在CM的眼里，他的画面应该是这样的。

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请注意，CM的规划是一种宏大的起伏！一种宏大的、泥沙俱下的、不拘小节的起伏。就像上万匹马从你身边呼啸而过，他们只是一个目标：踏平一切！就像一场海啸，数十层楼高的洪水巨人并排碾压过来，不说你我会被踏平，身后的高楼会被踏平，我们所有的理想和成就都也会被踏平！因为那些在一个宏大的起伏下面都是尘土！

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我爱你CM！

在CM的脑子里，取势是最重要的一步，重要到他可以忘记自己画的是什么。

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如果还是不懂“取势”的概念，就去看缩略图。每一张最重要的都是这个“势”，而非里面的主体。

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其实小图一下看不出画的是什么？就是好看~~

有人会问，如果我画的不是气氛图，而是一张3A级精度要求的插图，这些东西还用的到吗？当然！不过在刻画的时候要注意一个规则，也就是所谓“色域理论”。

休息一下，进个广告！

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                                                                               第四幕

                                                                   C波钢丝绳上开吉普？

先来看两张图：

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一模一样的两张图，只是调了一下色阶，现在我在每张的鼻子上都刷一笔隔壁的颜色。

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是不是感觉怪怪的？好像有脏东西？对了，原因就是这两笔都超出了该图的“色域”。

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色域其实是指相同光线下某一区域内的色彩区间。如果超出了这个区间，就会被误认为是脏东西。

就好比这一张：

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角色腿部里面很多细节，只是他们都服从于大的“色域”范围。

也就是说，塑造的精度和画面的“取势”没有关系，只要塑造用色服从所属的“色域”。

反之，冲击力就会变弱。好像黑头发里面掺了很多白头发，就会变成灰白发。

好啦，基本说完了！

尾声：我只写我认为重要的

说到CM，其实最有名的就是他的笔刷和贴照片，以及衍生的“画照片运动”。这些很有帮助，不过由于篇幅有限，在这里就不多说了。如果想了解我本人对于这几件事情的看法，请在我的订阅号里面回复“笔刷”和“画照片”，就可以看到啦！

但请不要找我要“笔刷”，哥没有。

最后，关于如何学习CM，我给几个建议：

1：多出去写生，最好是看着一个环境直接画，照片毕竟是二手的。什么景都无所谓，可以先从你面前的台灯开始。重要的是对色彩关系的把握能力。

2：临摹的话，主要是他画面里的“取势”技巧，必要时候背下来，反正是一个趋势，以后画什么用得上（参考第三幕）

3：多注意下CM忽略什么，这点非常关键，他选择不画或者含糊必有道理（参考第二幕）

4：如果还有时间想去研究下刚下载的笔刷，想日后装个B，建议用这个时间去画张素描~

哈，我们下一期再见啦~

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