大约十几年前就看过根据沃勒的同名小说改编的电影《廊桥遗梦》，但当时的我年少轻狂，没有太多的感觉。如今我也已到不惑之年，偶然的机会再看《廊桥遗梦》，发现电影把中年人的爱情表现得非常真实、细腻，尤其是克林特·伊斯特伍德和梅丽尔·斯特里普这两位资深演员在片中的表演十分出色，他们对情绪的把握十分到位，为影片增添了无穷的魅力。

十年前看过王小波的一篇杂文《奸近杀》，在谈到《廊桥遗梦》时说：“有些人说，这部小说在宣扬婚外恋，应该批判。还有人说，这部小说恰恰是否定婚外恋的，所以不该批判。于是，《廊桥遗梦》就和“婚外恋”焊在一起了。”对文学作品进行道德评判是中国的传统，王还说：“中国传统的士人，除了有点文化之外，品行和偏僻小山村里二十岁守寡的尖刻老太婆也差不多”。

在笔者看来，文学作品首先应该表现的是复杂的人性，那些惯于做道德评判的人不配欣赏艺术。世界电影的类型大体上可以分为娱乐片和文艺片两大类，那些着重刻画人物性格，表现复杂人性的作品可以归为文艺片。《廊桥遗梦》大体算是文艺片，尽管还印有好莱坞的痕迹。

一对中年人偶然邂逅，竟然热烈的相爱了，丈夫不在家的弗朗西斯卡与《国家地理》杂志的摄影师罗伯特一起度过了刻骨铭心的四天，四天过后，罗伯特就要离去，弗朗西斯卡经过思想斗争还是选择了留下来。

在这里，电影充分表现出人性的复杂，追求热烈的爱情，又不得不面对习惯的家庭，面对好心的丈夫，未完全成年的儿女。是跟罗伯特走，还是留下来？哪个选择更正确，或者说，哪个选择更错误？没有标准答案，在这里不象道德义士的道德判断那么简单，也许人生本来就是不完美的，人性本身就是复杂的，是无奈的。

弗朗西斯卡为什么选择了留下来，除了对于家庭的责任以外，还有两点值得注意。一是，尽管现代社会的美国已经十分开放，但是在女主人公所生活的爱荷华州麦迪逊小镇，还是具有清教徒式的保守传统，弗朗西斯卡的离去会有人说闲话，会让她的丈夫抬不起头来，她不想伤害好心的丈夫。二是，中年人的爱情毕竟不同与年轻人，如果弗朗西斯卡跟罗伯特走了，且不说热烈的爱情是否能够持久？单单对丈夫和孩子内疚，生活也不会幸福。倒不如把美好的爱情埋在心里，这是一块属于自己的天地，爱情永远不会褪色。

作为一部美国电影，好莱坞的痕迹还是明显的，我认为落俗套的地方有几处。

一，罗伯特走了以后，实际还没有离开小镇，在一个雨天他们在镇上相遇了，罗伯特站在滂沱的大雨中，布满沧桑的脸上挂满了泪水，抑或雨水，转身离去的背影越发苍老，似有煽情之嫌。

二，罗伯特的皮卡驶在前面，弗朗西斯卡的丈夫开的红色皮卡紧跟在后面，遇到红灯，罗伯特停下了，他把弗朗西斯卡送他的项链挂在后视镜上，此刻后面的弗朗西斯卡好似万箭钻心，她的手放在门把手上，几乎就要打开车门冲下去，投奔爱人的怀抱。这种紧张感是好莱坞惯用的手法。

三，尽管爱情是个悲剧，但影片的结尾却是大团圆似的，弗朗西斯卡的儿子迈克和女儿卡洛琳本来也遇到了中年家庭的危机，但是在读了母亲留下来的日记以后，都改善了与妻子和丈夫的关系，一家人变得和睦了。我认为这是最落俗套的地方，有点象励志电影了。

当然，以上只是我的苛评，电影总体上还是不错的。