乐句长镜。Ⅰ。The Price of Love。


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Eleni Karaindrou(艾蓮妮.卡蘭德若),希腊女作曲家。
長期与電影和劇場合作,至今有十八部電影配樂作品,十三部部劇場音樂和十部電視配樂。
其合作过的国际影人:
法國的克里斯.馬蓋;美國的朱爾.達辛;德國的瑪格麗特.馮卓塔等。
1982年,与希腊名导Theo Angelopoulos(安哲罗普洛斯)长达20多年的合作,
开始找到创作手感,靠直觉探索音樂語言,用音乐说出剧本未尽的延伸。
安哲罗普洛斯是希腊最重要的导演之一,
他常喜欢说的话是:“历史并没有死去,只是打盹了一回儿。”
其长镜头远拍的山河岁月和史诗般的厚重的爱恋亲情,浩大深刻,袤远辽阔。
而卡蘭德若的電影配樂,平行了安哲羅普洛斯電影恢弘的时间跨度,
在全长数百尺的影片中,她的音乐呈现出银幕中未泛出的鲜血,
以其一贯的音乐表现,将深藏于语言中的精神召唤出来。
先后于:
Maria Farantouri "I Megali Agripnia"(1975,Minos)
The Price of Love(1983,Minos)
《塞瑟島之旅》Voyage To Cythera(1984,Minos)
《養蜂人》The Beekeeper(1986,Minos)
《霧中風景》Paysage dans le Brouillard(1988,Milan)
Live Recordings-Athene Concert(1988,Minos)
The Woman From Africa(1990,Minos)
Unreleased Recordings(1991,Minos)
Music For Films(1992,ECM)
《鸛鳥踟躕》The Suspended Step Of The Stork(1992,ECM)
《尤里西斯生命之旅》Ulysses' Gaze(1995,ECM)
Rosa + Wandering(1996,Lyra)
《永遠的一天》Eternity And A Day(1998,ECM)
Trojan Women(2002,ECM)
《希臘首部曲悲傷草原》The Weeping Meadow(2004,ECM)

她说:和摄影机移动方式的关系,基本上,比我和剧本的关系要重要得多。
当然,电影音乐的功能是要来强化剧情,但是电影的意义,往往从剧本上是很难看得出来的。
影像和音乐的结合可以传达出一种语言无法表达的情境。
很多时候,你读剧本的时候,好像什么也没有,
就像《法国中尉的女人》编剧哈洛品特说:真正的意义是在言语之外。
她试图用被剧本、场景、演员和剪接所激发出来的音乐,来达到一种和剧情对位的效果。
要寻找的是一种内在的旋律,
她虽然说不清楚怎么回事,但是很确定,她是被安哲罗普洛斯连续镜头的内在运动给打动的。
到了剪接台上,这些影像更加强了她该如何处理音乐的色彩和律动。
对于卡兰德若而言,电影配乐应该就是影片中的主要元素。
因此她要求从故事大纲开始,就要和导演共同讨论剧情,一起完成电影。
大多数的时候,都是从电影还只有一个概念,剧本还不知道在那里的时候开始。
卡兰德若说:
安哲罗普洛斯是个很重感觉,却很少说话的人。所以,明白他的作品的思想根源,
就是我很重要的工作,因为我要帮助他传达出那种言语无法容的感觉。
有时候,剧本才刚写好,我的主旋律也完成了。”
音樂和攝影機的相關性大於與劇本之間,卡蘭德若正是要用音樂來說出沒被說出的故事。
所有元素相互碰撞影響,從故事、地點、演員、蒙太奇。。。。
這些裡頭都有韻律,隱然存在。
卡蘭德若數次在訪問中表示,
安哲羅普洛斯鏡頭裡的移動,收納起的世界,如何讓她深受影響。
她大量的电影和戏剧音乐创作,借用电影的画面来自由的释放自己最深的情绪和感知。
在她50多岁的时候,被她的同胞们称为“第十缪斯”("Tenth Muse")
Eleni