在当今古典跨界美声女伶里,

一直以来,我只选择Sissel的唱片。

偏爱她出色的音乐内涵

和低调清冽的斯堪地那维亚北欧风格。

 

相形之下，反而对莎拉·布莱曼的感觉一般。

也许是她身上笼罩着太多Andrew Lloyd Webber 的光环；

幸运的女子，在前任HONEY一路绿灯的关照和量身定做下，

才得以在人才济济的音乐剧颠峰迅速飙升、翻云覆雨。

 

 

而自从2004年的“一千零一夜”演唱会后，

萨拉似乎也无所作为，消声匿迹了。

 

2008年初,沉潜了几近４年的她卷土重来，

推出新专辑《Symphony　真爱传奇》。

 

由于平时不怎么听她的唱片,所以一直没太在意。

直到前段，在SONY的碟评中看到一则消息：

介绍萨拉新专辑的第五首《Schwere Traume 沉重的梦》，

作曲选自马勒第五交响;

填词采用《大地之歌》第二乐章，并由Sarah本人全新诠释德文。

 

 

那一刻的我,不由莞尔。

Sarah，聪明的女子啊、、、我开始有点喜欢你了

 

 

 

 

马勒《大地之歌》共分六个乐章，

每个章节都根据中国的一首唐诗起意标题性作曲。

 这部为男高音、女低音和管弦乐队而谱写的交响巨作,

充满了深刻的时代内省、宗教感召和晦涩莫深的哲学意识。

作品一直隶属于交响领域圣经范畴。

 

全球的职业交响乐团对的态度,无外乎大体分为两种：

手艺好的乐团排演奉之神灵、满怀敬意；

手艺次的乐团对之佯做陌路、避开绕行。

 

而莎拉·布莱曼这次的举动，

在我看来，

是大智慧的交集，绝顶的聪明！

她对《大地之歌》的选用，

音乐上貌似迎头对垒，实际里却是剑走偏锋：

 

马勒第五交响《大地之歌》

都含有六个乐章的中国古诗原作唱词，

现存完好、保留在乐谱里、有翔实出处的分别是：

 

第一乐章：咏人世悲惨的引酒歌 

由男高音演唱  

唱词出自李白《悲歌行》

 

第四乐章：咏美女           

由女低音演唱

唱词出自李白《采莲曲》

 

第五乐章：春日的醉翁        

男高音演唱    

唱词出自李白《春日醉起言志》　

 

 第六乐章：告别            

由男高和女低音轮唱  

唱词分别采录      孟浩然《宿业师山房待丁大不至》和 王维的  《送别》  

 

 

而作品中第三乐章“咏少年（男高音）

和

第二乐章 “秋日的孤独者”（女低音）

这两个乐章中：

原古诗作者身份至今无法核准查明，

乐界长期以来各种猜测和假设不断，却也无从定论。

最终，只能按照马勒标在总谱上的

音乐术语标记来进行演唱和演奏。

 

                                ---------Sarah  ，记得马勒爷爷的版税 〈上〉-----------