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扬州何园（十一）煦春堂

(2019-09-01 22:11:35)
标签：

何园

楠木厅

煦春堂

进口玻璃

花木配置

 分类： 有关扬州

   何园，又名寄啸山庄，位于扬州古运河风光带东南段以北的徐凝门街，是全国重点文物保护单位，国家AAAA级旅游景区。 园主何芷舟刀，其家族为与北洋大臣李鸿章、光绪帝师孙家鼐进退与共的姻亲三大家族，他从湖北汉黄德道台任上壮年致仕，归隐扬州，于光绪九年巨资良材建造大型私家住宅园林。 该园建筑布局由园居、东西花园、片石山房组成环环相扣、内外有别、中西合璧、居游两便的人居环境，中国私家园林的建筑审美和居游功能在此达到高度和谐与极至完美。扬州何园（十一）煦春堂何园南大门才是何园的正门 扬州何园（十一）煦春堂大门东侧的花园巷

扬州何园（十一）煦春堂这是一幢高大的磨砖门楼
扬州何园（十一）煦春堂门楼上楣额“片石山房”

扬州何园（十一）煦春堂大门的石鼓
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂大门背面  
扬州何园（十一）煦春堂南大门里面是一个大院

扬州何园（十一）煦春堂大院东侧是片石山房区域
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂大院中间一条石板路，北侧正对南大门是骑马楼。

扬州何园（十一）煦春堂大院西侧是清楠木厅区域
扬州何园（十一）煦春堂这是扬州现存面积最大保存最好的楠木厅。楠木厅为主人会客之用。
扬州何园（十一）煦春堂   此楠木厅又名煦春堂，煦春堂是一座用楠木做成的大厅，占地面积大概有160平方米，内部还有许多小部分，比如正厅和副厅。
扬州何园（十一）煦春堂
   楠木厅为主人会客之用，此厅极富层次，顶部为单檐歇山，中间三间略高，两旁两间略低，形成中高边低的两个层次。
扬州何园（十一）煦春堂   煦春堂，建于清代。楠木是非常珍贵的，寸木寸金，所以一般情况下只要是屋梁是楠木的我们就把他称为楠木厅，而我们现在看到的这个楠木厅整个房子全部都是用楠木构成，不含一片杂木，可见级别是相当高的，这是园主人接待贵宾的地方，也是扬州现存面积最大，保存最完整的一个楠木厅。
扬州何园（十一）煦春堂   煦春堂面阔七间，外带廊，歇山顶，上覆蝴蝶瓦，中三间为主厅；东西两间为副厅，并各向后收一廊架，整个平面成“凸”字型布局。
扬州何园（十一）煦春堂  而从下部看，中间三间向前伸出两米，旁边两间自然置于后部，立面上又形成中前边后的两个层次。
扬州何园（十一）煦春堂   煦春堂前的对联：“退士一生藜苋食，散人万里江湖天”。撰联人是晚清诗人、书法家何绍基。何绍基，字子贞，号东洲，晚号蝯（yuán）叟，湖南道州人，早年是阮元、程恩泽门生。道光十六年（1836）丙辰恩科二甲进士，授翰林院编修。历任文渊阁校理、充福建、贵州、广东乡试主考官。咸丰二年（1852）任四川学政。其禀性耿直，因条陈时务得罪权贵，被斥为“肆意妄言”，受谗言所害，降官调职，直至辞官。后期讲学授徒，游历河山，四海为家，晚年曾主持过扬州书局。《扬州历代诗词》收录了他的《扬州魏默深留絜园》等三首反映他在扬州生活情况的诗篇。

扬州何园（十一）煦春堂   正厅大门两侧，融合了西方建筑方法，选用整块4平方米玻璃配成窗，有利于采光。这两块玻璃，是园中的原物，有一百多年的历史。
扬州何园（十一）煦春堂   大厅所用的 9毫米玻璃，据说玻璃是主人特意从法国购进，这么大规格玻璃的运 用，直到20世纪70年代的民宅中，也不多见。在当时是进口的，是用同质的黄金换的，采光效果特别好，一扫中式厅堂的封闭、古板和沉闷，洋溢着开放、敞亮和明快的气息。不过，可惜的是玻璃的上面现在有弹孔和裂纹。

 

扬州何园（十一）煦春堂   这玻璃上的两个小洞，这是动乱时期被气枪打的，没有碎，只有二个弹孔。再看这两块玻璃都有破损，这里原来是海军工业部723所的仓库，东面这块是当时梯子倒下来砸坏的，西面这块是当时拍《还珠格格Ⅲ》的时候被侧光灯倒下砸的。
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂大厅内西侧
扬州何园（十一）煦春堂 
扬州何园（十一）煦春堂   厅内匾额“煦春堂”三个大字，柱楹联：莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。这是清人孙星衍的佳联。

扬州何园（十一）煦春堂大厅内东侧
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂厅内厅外装饰极其富丽，屋内窗隔全部使用梅花，冰纹镶嵌而成。

扬州何园（十一）煦春堂厅内的西式吊灯
扬州何园（十一）煦春堂 
扬州何园（十一）煦春堂
   楠木的质地非常好，它是不需要刷漆的，时间越长越亮，但在那个特殊年代，有好事者认为“祖国江山一片红，不容它发黑”，于是就刷了层红漆，后来没法去掉就每年都刷。煦春堂的用料非常的浑厚，在当时这么粗的立柱和这么粗的横梁是非常少见的。
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂煦春堂西侧副厅
扬州何园（十一）煦春堂副厅内，也是会客的地方。
扬州何园（十一）煦春堂既有中式的桌櫈，又有西式的沙发和西式吊灯，还有留声机。

扬州何园（十一）煦春堂西侧巷道，后面是玉秀楼。
扬州何园（十一）煦春堂
  
扬州何园（十一）煦春堂  楠木厅大木构架均采用金丝楠木，前后廊架带卷棚，明间面阔4.8m，檐高4.5m，面阔与檐高之比近1：1。由于副厅后收一廊架，进深变浅，从而突出主厅的地位，使其显得更加宽阔、高敞，作为主人起居、待客的主要场所，其作用和地位也显现出来。扬州何园（十一）煦春堂   在我们传统的建筑中，檐下方一般装饰挂楣、挂落或雀替，但这儿均没有采用，而是装饰整体似三角形、斜边为圆弧卷、中间镂空雕刻草龙的撑牙，它与檐柱搭接，不禁使人想起欧式建筑中常用的柱拱式造型。
扬州何园（十一）煦春堂煦春堂东侧副厅
扬州何园（十一）煦春堂东侧副厅内，西式吊灯、沙发。
扬州何园（十一）煦春堂还有后门

扬州何园（十一）煦春堂   壁炉的烟囱顺山墙而上，伸出屋面。所不同的是欧式建筑中壁炉烟囱架在屋面上，在这儿它是融合在歇山墙里，在歇山山尖部分，将一段墙砌出屋面，高于正脊，与传统歇山屋面相似，既丰富了歇山屋面的造型，又巧妙起到烟囱的作用。
扬州何园（十一）煦春堂吊灯非常精美
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂煦春堂前西侧
扬州何园（十一）煦春堂   花木是大自然环境的主体，同时也是中国传统园林中不可或缺的重要的造园元素之一，它与建筑、山水交相辉映，意蕴深长，是一种运用自然赋予的生命姿态装点时空的艺术。没有花木的园林是乏味的，因为它缺少的一种涓涓不息的生命力，没有变幻色彩的空洞。四季时令的转换，使其不仅仅在视觉方面，而且在听觉、嗅觉等方面扣人心弦，更甚者，以花木为媒介营造氛围，从而与游园者产生精神层面上的共鸣。
扬州何园（十一）煦春堂    位于江苏中部的扬州，属于江淮平原，有着优越的自然条件，该区域地势平坦，气候 温和，春、夏、秋、冬季相分明，在亚热带季风性湿润气候向温带季风气候的过渡的区间内，全年雨水量充沛，土壤肥沃，有较为丰富的生物物种资源，其地带性植被多为北亚热 带落叶、常绿阔叶混交林。整体生态环境较好，是一个适宜人居的优良环境。
扬州何园（十一）煦春堂   花木配置，群植从数量上比丛植多，主要是指在较大面积的多株花木的栽植，其在造园中可做主景，亦可作障景。在相对集中的区域，为了追求群体植物的美，整体性较强，容易给人造 成强烈的视觉冲击。
扬州何园（十一）煦春堂  花木配置，丛植是由几株树木或灌木的成丛栽植，注重整体的配置，有主有次，讲究上高下低、 前后配备恰当，既要体现群体美的同时，又要追求单体的个性美。组合而成的树木即可作为园林的主景，又可以与周围环境向匹配，作为配景。
扬州何园（十一）煦春堂   具有代表性的，煦春堂前的竹林，成片的竹林将空旷的庭院空间联系的更为紧凑，与此同时，也削弱了园林围合物带来的空间界面感，将较大的空间联系起来。
扬州何园（十一）煦春堂   园内花木在修饰山水、点缀建筑同时，还可以起到空间组织的作用，在横向或纵向上起到拓展延伸空间的作用。
扬州何园（十一）煦春堂

扬州何园（十一）煦春堂煦春堂前斜方格的石板地面





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