当国产电影在努力地迎合所谓的大众品味，被过度的“快餐化”、“嬉皮化”后，观者除了付之一笑，还能留下些什么。如今，想看到有营养价值的电影，难度不亚于海底捞针。因此，《喊·山》的出现值得嘉许。它的价值在于把文艺片与商业片巧妙结合，触及现实社会弊病的勇气，拥有直戳人心的内在力量，呼醒人性的温情与良知，彰显与尊严和自由相关的主题。导演杨子用诚心诚意，拍出了一部让人肃然起敬的现实主义佳作。

    影片改编自女作家葛爱平的同名小说。一场发生在大山中的意外的命案，竟最终引导出一场令人叹息的爱情悲剧。讨吃的外来户腊宏，被本地人韩冲埋在山楂树下炸獾的雷管炸死，未婚的后者接受村中人的授意，照顾死者的哑妻与孩子的生活起居。整个剧情就是围绕着丧夫哑女与光棍青年的情感演变展开。导演杨子依托原著的框架与走向，又不拘泥于原著的情节与结局，且创造性的加入虐恋与悬疑的元素，赋予故事崭新的面貌。画面有着自然朴实的风格，显露纯朴的太行山地域风味、浓郁的乡野生活气息。巧妙的故事结构让凄美爱情悲剧显现曲折蜿蜒、一波三折，把人物的命运展现得跌宕起伏。生动的语言、鲜活的细节，则叫人物接好地气、情感落地。穿插在剧情中的一些幽默手法和喜剧因素，使得一个悲剧故事看起来有着些许荒诞的妙趣。

    片子一开始便带有悬疑色彩，这通过哑女红霞得以体现。老公腊宏被炸身亡，她为何没有悲伤的意思，好像反到轻松了似的。冷一看会觉得她是为能摆脱家暴而欣喜。但随着插叙闪回的画面不断闪现，她悲惨的遭遇被逐渐勾勒出来。其实哑女不哑，她自幼被拐卖给腊宏，因听到后者杀死以前妻子的事情，被极为野蛮的方式剥夺说话的自由达十年之久，整日生活在沉默和恐惧中。腊宏之死，她终于不用再惊恐那无时不袭的拳头，未使恐惧的阴影在她的心里真正解除。但韩冲对她们娘仨的悉心照料，却叫她的心慢慢解冻，生出对新生活的憧憬。而韩冲对红霞的照顾是一个情感渐进的过程。起初是责任，虽心不甘情不愿，照顾她一日三餐；其后是带着赎罪心理，积极主动地教她摊粉浆饼子、给她送蚕种。最终则是爱情，萌生了要她活得比任何女人都快活的想法。

    两个人在不断地接触中，产生了纯真挚朴的爱情。两个人在一起的温馨画面，积蓄着令人舒心的暖意。但他们的幸福时光很快戛然而止。当腊宏是杀人犯的消息传来，全村上下自私自利，女人发起驱逐哑女的行动，男人展开拦挡韩冲的行为，试图拆散这对苦命鸳鸯，两人的感情在强烈的外界压力下爆发，冲破阻碍相拥互助的画面，瞧着感人又心碎。而红霞为爱顶罪的自首，让腊宏之死的命案再起波澜，剧情上的大反转叫人始料不及。郎月婷和王紫逸则在表演上配合默契，将一段虐心之恋演绎淋漓尽致。前者表演上无声无语，刻画出失语女人红霞被恐惧笼罩的内心世界，以及在生活面前的韧性；后者塑造人物有声有色，演绎出单身青年韩冲的谁明浪子心，点点滴滴尽显善意。

    影片深具现实批判精神，拐卖妇女的罪恶、家庭暴力的危害，以及乡村潜规则的运行，虽在剧情上有着蜻蜓点水般的涉及。且不说红霞那被拐卖遭受的人生戕害。那村委的议会赔偿涉及人命的大事化小、小事化了，以及自保推责的驱赶行动，显露封闭的农村的愚昧和没有法律意识。发生了人命案，当地人第一个想到的，不是去报案，而是找所谓的德高望重的村里老者和村干部来私了，并不以为有什么不妥。这些难道不叫人触目惊心吗？

    影片留了一个开放式的结局。郎月婷站在山顶敲击脸盆，向对面沉默的大山，向天和地，向人生，无声地大喊着，喊出她的希望，喊出她的期冀，喊出她以往生活所有的恨和怨，以及曾经渗透在肺腑里的恐惧。而这不禁是对生命的呐喊，又何尝不是渴望对话语权的拥有。