宇宙洪荒，天玄地黄。

   还有什么比这个世界的诞生更为伟大的事情呢？

   而生命的诞生无疑是这个伟大的杰作中最高潮的部分。

   从宇宙的角度看，人类短促的历史实在是沧海一粟；不过作为目前我们仅知的生命文明，宇宙的意义恰恰是从沧海一粟的人类文明开始的。

   倘若要我们用语言来叙述人类与宇宙与这个世界的关系，我想就是最精密的逻辑与语言都难以十分准确地叙述出这之间的奥妙。

   而这部没有任何旁白的纪录片——《天玄地黄》，却有着此时无声胜有声的妙处，从某个角度展示了人类的进化，人类与自然、宇宙的某种关系。

    几年前甚至有人声称如果被流放到荒岛上，唯一愿意携带的电影就是它。

   影片从珠峰开始，从这个世界的最高点开始，开始展示这个世界的壮阔、神奇与美丽。

   







    显然，这并不是一部风光片，在随后出现的泡温泉的日本猕猴、尼泊尔的神庙、土耳其的寺院、耶路撒冷的圣殿、欧洲的教堂、穆斯林的清真寺、西藏的佛院、印尼的土著的拜神的歌舞仪式……

    显然，我们发觉在很长的时间里，直到今天为止，世界上大多数人对待世界宇宙的眼光都不绝对只是科学的，而世界大多数的人视觉是神学的、宗教或则说是神学与科学混合的视角。

    因此，有人认为这是一部讲述宗教的纪录片。

    关于神学的、宗教的眼光、视觉，所谓的意义之类的，整部影片没有一句对白，没有任何语言。我们应该如何看待这个世界，当科学把人们从黑暗封闭的中世纪中解救出来，这无疑是一种进步，但是科学的进步不一定就是代表着人类灵魂的进步，那些试图用科学来代替神学、宗教的视觉实际上是蒙蔽了这个多彩世界的多样性。

    只要人还无法超越时间、空间、以及个人与社会的局限，人类就永远需要这种人类诞生之初就开始具有的眼光、视觉——神学、宗教。当然这样的视觉也只是一种视觉，倘若这样的视觉又绝对替代了科学的视觉，那无疑也是一种倒退。

    至于为什么我们需要这样神学的、宗教的眼光、视角以及心理，影片并没有阐述，我们只是从这些场面中感受到一些东西，例如神秘，例如仪式的庄严与圣神，例如内心祈祷的需要。毕竟人不是机器，再静谧的机器也不需要思想去灌注它，丰富它，而人不是机器，在卑微的人，也需要精神的内在力量去扶持他。

    神学的、宗教的眼光如同科学的视角都是一种力量，都是我们需要的力量。

   

































     虽然，这并不是一部风光片，但是，影片也向我们展示了这个世界最为壮丽的、灿烂的风景。作为这个世界的大多数人是不能去领略这个世界的所有的风光的，现代科技的好处之一就是可以把空间的距离，有效的浓缩在有限的时间里，通过2个小时的世界，就能感受这个世界的神奇。

    而对于我，往往看到这样的风景，往往是痛并快乐着的。

    自己的内心总有狂野的欲望想去亲自看看这些记载着这个星球最为灿烂的风景，看看这些交织着人类历史、文化与文明统一的风景、建筑、历史遗迹，我相信很多人都有着这样的梦想，向这个硕大的世界奔去，不过往往奔向我们的是这个残酷的现实，大约给我们快乐与刺激的还是在影响中看看这个世界吧，或则走一个地方，算是一个地方，这个世界到底有多大？

   

























   影片的眼光是很广阔的，既非仅仅是宗教的，也不全是风光的，影片实际上是在关注这个星球的文明，人、神（也许这里自然就是神）、自然的关系。

   影片对现代文明并不抱以赞赏，繁华的都认，流水线般的生活，人们居住在笼子般的房屋里。城市让生活更美好？还是城市只是我们将朽的躯壳的暂住地，有哪个人敢真正说我永远拥有这个土地？

   这种带有荒诞的现代生活正是我们每天都经历的生活，一些人迷恋其中的声色诱惑，一些人看穿了它的底色，但是心存恐惧，无法走出这种现代文明的束缚，我们何处可逃呢？

   这让我想起王菲的一首歌《单行道》

    一路上有人坐在地铁张望擦身而过的广告
    有人怕错过每段躲不过的新闻报导
    一路上有人能白头到老有人失去青春少年
    有人在回忆中微笑也有人为了明天而烦恼
    一路上有人付出虔诚为不认识的陌生人祈祷
    有人过了一辈子只为一家几口每天都吃饱
    一路上与一些人拥抱一边厢与一些人绝交
    有人背影不断澎涨而有些情境不断缩小
    春眠不觉晓
    庸人偏自扰
    走破单行道
    花落知多少
    跑不掉

    每个人都是单行道上的跳蚤
    每个人皈依自己的宗教
    每个人都在单行道上寻找
    没有人相信其实不用找
    一路上有人太早看透生命的线条命运的玄妙
    有人太晚觉悟冥冥中该来则来无处可逃
    一路上有人盼望缘份却不相信缘份的必要
    一路上那青春小鸟掉下长不回的羽毛

























    现代城市生活的特性被上面的剧照充分表现，人们被规划在各自的格子里面，所谓的城市生活，某种意义上说就是在各自的格子里生活，只是有些人的格子大些、豪华些，有些人的格子局促些、寒碜些，本质上城市生活的人们都是被束缚的人们，从办公室到住家到最后的墓地的一小格空间，我们都以为我们占据了什么，至少都在拼命地想占有什么，我们却较少忽略我们在这样的生活中失去什么了什么？

    因为，这样的宿命早在工业化的时期就开始了，城市化是我们的命运轨迹，这样的轨迹成为了我们的命运指南针指向我们前进。

    我们纵然疲倦了这样的生活，不断批判这样的生活，甚至看透了这样的生活，但是对于绝大多数人来说，我们离不开这样的生活，因为在每个这样的生活格子的空间，安放了声色犬马的刺激，安排了成功的诱惑，你我不是智者，虚荣是我们的原罪。

    逃离城市？我们何处可去？

    而工业化、城市化，现代文明发展的同时，也必然留下了诸多问题，像上面剧照中表现的，城市贫民窟、人与人之间的孤独、贫穷、饥饿、环境破坏、战争……

    影片中还有不少震撼人心的画面，例如奥斯维辛，那些骷髅、逝者的照片，没有名字，只有编号，只有数字与残存的影像记录着他们曾经来过这个世界，而还有更多的亡灵连这样的数字都没有，像野草一样消失了，而看看人类的历史，奥斯维辛的人性的灾难绝不是独有，人类的发展史，某种意义上就是人类的屠杀史，杀植物、杀动物，杀人类自己，我不知道谁做过统计，人类的文明史中人类自己屠杀同类到底有多少数字，我相信这绝对不是一个小数字，仅我们知道的一战、二战就是几千万的生命，人类真是魔鬼与天使的结合体。

     按照宗教的观点，这是一个末世，人们在文明的旗号下进化，做了太多的恶。人类简直是不可救药了。

    不过我还是认同狄更斯的那句话：这是一个最坏的时代，这也是一个最好的时代。人类的文明整体说来还是曲线上升的。

     影片并没有给出解决人类社会矛盾、人性恶的药方，影片只是在现实了残酷的历史画面后，把镜头留给了曾经的文明，人是天使，也是魔鬼，人类创造了文明，也可以摧毁这些文明，关键是看我们人类自己的选择，上帝把自由意志留给了人类，人们选择了诱惑离开了天堂，一些人们也在选择救赎，在重归天堂的路上修行。

   


























































    而大地，天空依然沉默，也许它们一直在述说，述说意义，述说永恒，述说这个世界，这个宇宙永恒的秘密，只是人类没有听懂它们的语言。

    宇宙洪荒，天玄地黄。

    尘归尘，土归土……