乡下的风景是很浓郁的。

“1982年夏天,27岁的白领丽人妙子向公司请了十天假准备去乡下旅行,在电车上回忆起小学时的自己”

宫崎骏镜头下的乡村，保留着儿时城市的记忆。城市不大，城市的边缘就是乡村，四围有顽强生长的野草，有艳丽的野花。《岁月童话》是拍给成年人看的，是对成年人迷失在城市的迷宫里的一种安慰。

现在他骑行在乡村的小道上，他开始回忆一些旧时，很快就到了崖城。

    据说崖城的城墙有几百年的历史了,他历来喜欢散发着历史苍旧味道的东西。穿过人头簇动的小镇，在小镇的边缘，它看到只剩一个城门的城墙。没有人会留意这个残缺的城墙的故事和历史，路边聚集着各式的小贩，这才是这里的真实。

    伟人说：人民是历史的创造者。但是，这些每天都触摸到历史的百姓并不关注历史的细节，他们更在意生活的真实。

    历史是写给谁看的？

    胜利者。

    这些既非胜利者，也非失败的平常百姓，也聊无兴趣去关注身边的历史。

    他从路边横乱杂放的各色果蔬中穿过，人们看着他旅行的模样多了一点谈话的闲资。

    乡下的小镇，从不讲究交通的秩序，各样的交通工具以最大的限度装载着乘客、货物。小镇是摩托车的世界，摩托车尽情展现着它的身姿，豪爽地释放着它的情绪。对于一个大城市人来说，这样的情景是杂乱无章的，而对于一个乡下的小镇人来说，这是最真实鲜活的场景。空气中混合着家禽粪便的味道，这里缺少城市汽油的味道，对于一个精致的人来说，这都不是他想要的。

    穿过几个小镇，海的轮廓又出现在眼前。这是他这次骑行到终点前最后一次看见海，这突然闯入他视野的海的世界展现出它宏大壮阔的模样。

    覃和大学生在前方的沙滩休息等待他，他没有料到这沙滩就在路边。自己刚刚的期待瞬间就变成了现实。

    他奚笑那些拥挤在天涯海角的游客，只是做到此一游的纪念，几十公里距离就有雷同的沙滩只是少了那块刻着“天涯海角”名字的石头，但是这里却可以享受一份无人打扰的清净。

他和大学生没有什么话说，他不知道什么原因让他们隔着一段距离。中午吃饭，大学生只点素菜，不点肉，他注意到这个细节，昨晚也是这样。他意识到他们的消费观念存在着差异。

他并不是一个奢侈的人，平素他也节约得很，多年的旅行，他常常在旅途中风餐露宿，他并不介意条件的艰苦，但是他不是那种在自虐中能找到快乐的人，艰苦本身不是享受的目的，艰苦只是超越痛苦的过程。如今，他能够吃一点好的，他就不会每顿饭都只吃素菜，他和覃每顿有肉有菜的饭食也不超过30元，他觉得这是可以接受的价格。

他和大学生没有什么交谈，他们确实缺少沟通，萍水相逢才2天，他们怎么去沟通呢？

吃完饭，依然是他一个人落在后面，道路开始离开海边，铁轨也开始离开海边。大海从他的视野里消失,直到到达终点.

今天的目的地是：东方。叫东方的地方实际上在海南的最西边。他们走过早上的时光，骑过中午的时光，越过下午的时光，迎来了黑夜的时光。

他没有长时间在黑的夜里骑过车，他喜欢幽暗的环境却有对黑暗的恐惧。乡间的小道上没有路灯，迎面驶过来的汽车绽开它巨大的笑容，把它明亮的表情刺射过来，这唐突的灯光辞得人睁不开眼睛，还不是带在暗黑的空间里让人感到快乐。

大学生没有车灯，大学生骑在覃和他之间，这样凭借他们的灯光使他可以看清前面的道路。大学生的节奏跟他们主要是他的节奏不合，他常常超出他们车灯的距离，就像川藏线上陈宽一样，他们缺少节奏的默契。

他佩服那个叫石敬的女孩，常常在夜的黑中奔波着自己的身体与速度，与之相比，缺少这点勇气，这就是结过婚的男人，他已经无法独立勇往向前了，他联系着他的爱人，他需要对自己负责，也要对爱人负责，所以他以谨慎的态度少在黑的夜中前行。

近9点他们终于从乡村的黑的看不清的道路上骑进了弥散着灯火的城市。进到城市，弥散在他身上原野的气息消散了，他既感到温暖又感到格格不入，这一直是他对城市复杂，矛盾的心绪。

他们开始在这个陌生的城市寻找他们的住宿点，总找不到合适的旅店，三人间在城市总是难寻的或是要价太高。饥饿的状态让他情绪有些躁乱，他并不太在意价钱，一个30元一人的房间不是难寻找的，但是这样的价钱也是大学生不愿意接受的，他想找到更廉价的房间。他应该理解大学生的行为是由他的经济收入决定的，几年前他去珠峰，在子夜时分赶到定日，同车的有钱的游客要住几百元的房间，他也盘算着怎么为自己找一个廉价的落脚地，他说睡在车里，在海拔4000以上的地区这无疑是一个愚蠢的想法。最后他睡在了房间的地上。那一晚上，他节约几百元前。现在，在他被饥饿折磨得崩溃之前，大学生也提出了这样的建议。

“找一个房间，我睡中间地上吧。”

他仿佛看见了多年前的他自己，那一瞬间，他欣然接受了这个建议。

终于把自己安顿下来。洗掉了自己身上最后一点乡间原野的味道，除了留在嘴上的胡须，仿佛还可以见证他这么多天在旅行一般。

睡觉的时候，他把床让给了大学生，他和覃睡一张床。