最近看了三部日本电影，《入殓师》、《东京奏鸣曲》和《横山家之味》。

三部影片保留了一贯日本民族电影的风格，关注普通人的生活和情感。

失业的大提琴手迫于生活需要，成为入殓师。特殊的职业开启他的生命之旅，朋友、妻子和离家出走的父亲之间的芥蒂，以及与大提琴的隔阂，终于在最后得到了释怀，并赢得新生。这是一个取巧的故事。

《东京奏鸣曲》最大的看点源于小说的基础——失业的中年男人，日益冷漠几近窒息的社会家庭生活。电影有很多任性，兜兜转转之后，还是划了一个温暖的符号。

最喜欢《横山家之味》。

我们都是平凡的大多数，生活如同平静的溪流，暗藏漩涡，终将东去。

相比之下，中国电影像是一个没有痛感，不会思考的孩子。绝大多数的所为，不过是满足各种阶层的消遣。

更要命的是，当下，我们似乎没有适合可供消遣以外的电影滋生的土壤。

那些在票房和得奖之外的空间，没有人停下来，静静的注视。可怕的是即便没有，也没人关心。众生在吃饱混天黑之后，虔诚挂念的是股票和房价。而贩卖荧幕内容的制作者和出品人好不容易得来的机会，当然是满足茶余饭后的消遣。

于是，我只有缅怀故去的杨德昌，《一一》、《牯岭街少年杀人事件》；还有侯孝贤，《风柜来的人》、《冬冬的假期》；以前的李安，《饮食男女》、《喜宴》......